Sání věcí saje a těžké věci zdvojnásobí sání. Tato tvrzení nevyžadují důkaz, ale my kytaristé musíme s tím neustále souhlasit, protože to nevyžaduje důkaz a skutečnost, že naše vzácné zesilovače a skříňky 4x12 jsou často velmi velké a těžké. A dokud se z našeho týmu nestaneme rockovými hvězdami, budeme muset tyto obrovské parchanty nést vlastními rukama. Toto je tvrdé jádro kytarismu. Existuje však cesta ven z tohoto těžkého existencialismu a jeho jméno jsou miniaturní hlavy lamp.
Nastal čas pro malé hlavy, přátelé. Moderní systémy pro reprodukci a zesílení zvuku jsou monstrózně silné a vysoce efektivní, což znamená, že nezáleží na tom, jakou velikost haly, kde hrajete, a jakou velikost zesilovače je, protože i malý zesilovač může čerpat celý stadion rockem. Hromádky velkých hlav a skříní jsou stále velmi působivé a zábavné, díky nimž je lze hrát, ale již nejsou nutné. Malý zesilovač o výkonu 15 nebo 20 wattů a malý kabinet odvedou skvělou práci na každém koncertu na světě.
S rostoucí popularitou takových malá zařízení, každá zesilovací společnost má ve své řadě malou, nízko a středně výkonnou trubici. Bez dalších okolků, zde jsou některé z našich oblíbených miniaturních zvířat.
Tiny Terror je prototypem malé hlavice lampy a je stále jedním z nejlepších, takže by bylo dobré, kdybych se o tom nezmínil. Tiny Terror, se schopností přepínat energii z 15 na 7 wattů, je ideální velikost hlavy pro téměř jakýkoli koncert, zkoušku nebo studiové práce, ve kterých by se mohl ocitnout. V případě potřeby může dokonce napájet dvě skříně 4x12. Pár EL84 poskytuje úžasný zvukový rozsah, čistý a overdriven. Jen jeden kanál se třemi úpravami vám umožní nastavit teplý klín, masovou krupici pro klasický rock, pro rychloběh téměř kovového typu je ještě dostatečný zisk.
Obecně, bez ohledu na to, jak se na to díváte, je Tiny Terror skvělým zesilovačem a úroveň prodeje je toho důkazem. Terror nejenže udělal pro Orange skvělou práci, ale tato ohnivá malá hlava způsobila revoluci v celém průmyslu. Řada Terror se od vydání filmu Tiny Terror v roce 2006 výrazně rozšířila. Dvojice metalheadů s vysokým ziskem, duální teror 30/15/7 wattů se dvěma přepínatelnými kanály a více zvukového prostoru, což je zvláště dobré pro ty, kteří milují hlasitý čistý zvuk a pedály.
Noční vlak přišel s vlnou Orange Tiny Terror. A pokud se na první pohled zdá vše podobné v Británii: 15 a 7,5 W, dvě lampy EL84, praktické a robustní kovové pouzdro. Člověk se však musí jen zapnout a rozdíly se projeví. Noční vlak má bohatý, zvučný, klasický Vox podobný vyzváněcí čistý zvuk, který je zcela odlišný od gutturální kůry TT. A to definuje své vlastní místo pro tento malý Vox ve vesmíru malých hlav. Později Vox přepracoval řadu Night Train, přidal ještě více funkcí a vytlačil ještě více různých zvuků z tohoto kompaktního tvarového faktoru. Nyní existují dva kanály - Britové a Girth, který rozšiřuje paletu z vintage Vox Clean a drive na high-gain moderní zvuk, a Thick switch přidává zisk. Třípásmový ekvalizér poskytuje prostor pro podrobnější tvarování zvuku a vestavěný reverb zvyšuje hlasitost zvukové palety Night Train.
Němečtí zvukoví vědci společnosti Hughes & Kettner se vždy specializovali na kombinaci muzikálu a inovací a jejich Tubemeister 18 rozhodně zvedl latku pro všechny malé trubičky. Jak s mnoha podobnými zesilovači, Tubemeister 18 je poháněn párem EL84s, a jak název napovídá, hlava dodává maximum 18 wattů energie. Možná právě zde končí podobnost s produkty jiných společností. Na rozdíl od ostatních založených na EL84 malé zesilovačeTubemeister 18 se vzdálí od bohatého středního zvuku typického pro tato zařízení a poskytuje modernější, plnější spektrum se zdůrazněnou čistotou a odolností nad vintage základnou. Zisková výška ve dvou kanálech je velmi působivá, od higy pichlavě čisté po vrčící mlácení a vše mezi tím. Tubemeister 18 má také dvě funkce, které konkurenci chybí, jako je vestavěný výstup H&K Red Box DI, který umožňuje přímé nahrávání, a tlačítko napájení Namočte, což činí 5 W z 18 W a 1 W z 5 W I při této síle hlava produkuje tlustý, bohatý zvuk, ale při přijatelné energii.
Mnoho lidí ví, že Jet City je další společností Mike Soldano, která byla založena s cílem poskytnout turistům kytaristům pragmatický, velmi spolehlivý trubkový zesilovač za dostupnou cenu. JCA20H je v mnoha ohledech ztělesněním této filozofie. Pár EL84 rozdává skutečný řev zkumavky s vejci. Existuje pouze jeden kanál s regulací zesílení předzesilovače, hlavní hlasitosti, třípásmovým EQ a ovládáním přítomnosti, což zvláštním způsobem reguluje tok zvuku z prstů do zesilovače. Jet City JCA20H může znít stejně snadno jako jasný, šumivý čistý zvuk, měkký, ale pružný pohon trubek a hustá tuková krize. Zapnuto a žíhání. Co jiného je potřeba?
Laney je často spojován se svým nejslavnějším podporovatelem - Tommi Iommy z Black Sabbath. A hlava Ironheart IRT15H je skutečným dědicem tohoto odkazu Osudu. Zatímco tato 15-wattová trubice s dvěma EL84s uvnitř vydává širokou škálu skvělých zvuků, je nejvhodnější pro agresivní, vysoce ziskové narušení zvuku, když nejsou jiné zesilovače. Ironheart IRT15H má obrovský zisk, takže mnoho kytaristů to prostě nebude potřebovat. A jeho odolné nízké frekvence a široké možnosti tvarování zvuku mu umožňují „řídit“ děsivě násilné kovové tóny, i když pracuje v jednom wattovém režimu. Toto malé železné srdce může bolet na jakékoli úrovni hlasitosti, což je skvělé pro trash monstra, a to jak ve studiu, tak na jevišti.
Ahoj! Vzhledem k tomu, že jsem hudebník, otázka zvukového vybavení se mě velmi, velmi týká! Jak víte, jednou z nejdůležitějších částí zvukové dráhy elektrické kytary je zesilovač. Buď hlava se skříňkou, nebo kombo.
Protože jsem měl tranzistorový zesilovač s kytarovým reproduktorem, bylo rozhodnuto se ho nedotýkat, ale sestavit samostatný push-pull trubkový zesilovač, tj. Hlavu. Výplň v kombo byla mikroobvod (obecně není špatný pro jasný zvuk a lehká krize), ale chtěl jsem vyzkoušet „živý“ zvuk trubice. Případ tedy přišel k Marshallovi 18 Wattům. Zde je původní schéma s mými opravami:
Společně s kolegy, hudebníky-pájky, proběhly konzultace ohledně návrhu a proces pokračoval :) Protože jsem potřeboval zesilovač pro domácí nahrávání, pak nebyla vyžadována veškerá jeho síla. Vyřešeno - usnadněte schéma! Například jsem snížil jmenovité hodnoty propustných kondenzátorů z 47 nF na 1 nF - to umožnilo výrazně snížit nízkou frekvenci v signálovém spektru a tím i celkovou výstupní úroveň zesilovače. Pokud chcete více úrovně, můžete si ponechat původní kapacitu 47 nF. V důsledku zjednodušení jsme získali následující schéma:
Pozornost! Tato sestava je amatérská! Nároky na gramotnost v elektronické teorii a praxi budou samozřejmě odůvodněné a přijaté - to pomůže ostatním vyhnout se chybám designu. Nesouďte přísně, pokud ano!
Měli byste pochopit, že amatérské sestavy používáte na vlastní nebezpečí a riziko. Neexistuje žádná záruka, že nedojde k chybám! Pokud chcete zaručený zvuk, zkuste se držet originálního obvodu a nakupujte kvalitní komponenty!
Pro podvozek bylo rozhodnuto použít starý počítačový obal ve tvaru písmene U, což je velmi výhodné. Takže se vyzbrojujeme bezpečnostním zařízením a bruskou:
Rozměry obrobku pod podvozkem: šířka - 18 cm, délka - 45 cm, výška - 6 cm. Protože transformátory jsou velké, bylo rozhodnuto je "utopit" v podvozku:
Simulujeme uspořádání součástí na podvozku a vodicí řezy provádíme bruskou:
Dále vytvoříme díry pro panely lamp. Samozřejmě jsem to neohrabaně :) Vyvrtal jsem malé otvory po obvodu, pak jsem je kousl kleštěmi a uložil je do pilníku ... Pokud máte příležitost, pak vyvrtejte otvory kovovou korunkou s průměrem 22 mm. Bude to rychlé a krásné! Zkoušet:
Uspořádání lamp je následující:
Ohýbáme železo :) Mimochodem, vedle síťového vypínače bude indikátor - obyčejná žárovka z baterky 6,3 V x 0,3 A. Takže druhé slabé vláknové vinutí výkonového transformátoru se hodí. Nakonec vytvořím vložku z dřevotřísky. Pak k tomu přidám kovový roh a připevníme je překližkou zespodu:
Po cestě vyrábím desku s plošnými spoji (20x4 cm). Na obrázku vidíte dvě části přeškrtnuté - nebuďte vystrašení, vypnul jsem ovládání tónu a tyto části byly připojeny k potenciometru. Pokud potřebujete tón, pak jej ignorujte. Pak bude výkres s elektroinstalací.
Je čas na úpravy. Pojďme se podívat na schéma montáže:
Kondenzátory v napájecích a signálních obvodech musí být dimenzovány na provozní napětí nejméně 400 V! V katodových obvodech jej můžete nastavit na 50 V. Přívodové kondenzátory nastavím na 1 nF, abych snížil nízké frekvence a tím snížil úroveň zesilovače. Po testech jsem úplně odstranil tón - nebylo to potřeba, je to na kytaru a na gadgetech. Dal jsem rezistory, které přišly ruku - s výkonem 0,125 a 0,25 W. Dobře, bezchybně jsem vyzvedl ty výkonné (v napájecích obvodech), jinak se slabí pshikut najednou! Diody se mi podařilo promíchat s polaritou - filtrační elektrolytický kondenzátor „praskl“ a zemřel! Postupujte stejně jako na obrázku - pruhy jsou tam, kde jsou!
A samozřejmě i fotografie samotné instalace:
Pro zajištění bezpečnosti a více či méně estetického vzhledu jsem se rozhodl vyrobit ochranné kryty pro transformátory a tlumivky:
Výstupní transformátor TS-250-2M je převzat ze staré sovětské televize. Možnost připojení vinutí v obrazu. Vstupní vinutí s kohoutkem od středu při 190 V. Výstup (na reproduktor) 6,4 V 0,9 A (v podstatě vlákno).
Umístění terminálů transformátoru ТС-250-2М je uvedeno na zadní straně:
Výkonový transformátor byl také převzat ze staré televize - jedná se o TSSh-170-3 (schéma je připojeno). Dvě sekundární vinutí v množství asi 200 V - po rektifikaci - 250 V. Vlákno - 6,3 V x 3 A - dost pro všechny žárovky a další žárovka menší než 1 ampér - vhodná pro indikační světlo sítě.
DŮLEŽITÉ!!! Užitečné poznámky! Vzít v úvahu!
1. Kolega doporučil použít 6N23P místo 6N2P. Za jaký velký respekt k němu! Zkontroloval jsem tento případ - a určitě! Zvuk znatelně zbohatl v horních frekvencích a praskající zkreslení zmizelo (v opačném případě musel být mikrofon přesunut téměř půl metru od kombo). SHRNUTÍ: 6N2P je definitivně v důchodu a 6N23P je na Marshall 18 Watt a Fender Tweed Deluxe 53D. Zde je ukázka jako důkaz:
2. V mé verzi zesilovače jsou oba vstupy vstupní trubice paralelní, což se obvykle nedělá! To přetíží výstupní fázi. Pokud chcete - zkuste to. A ve skutečnosti je lepší použít jednu polovinu vstupní lampy, jak by měla být.
3. Pro spolehlivost potlačení pozadí přidejte do anodových obvodů první a druhé lampy filtrační elektrolytické kondenzátory. Jejich označení je 16-32 uF / 450 V. V originále jsou, zkusil jsem bez nich - neexistovalo pozadí, takže jsem jej odstranil, abych zjednodušil obvod.
Polní zkoušky.
Snížená hlasitost (v důsledku zesvětlení obvodu) stačí pro domácí záznam! Push-pull zesilovač zní jasněji (obratle atd.) Než one-pull zesilovač. To je samozřejmě případ kytary, nerozumíme nuance audiofilů! Zesilovač je přátelský s pedálem BOSS Metal Zone MT-2 :) Pozadí je poraženo, žádný problém. Mírný syčivý bílý šum, ale prach ve srovnání s úrovní signálu na kytaru! Pro zábavu jsem vypnul škrticí klapku - fíky tam, pozadí se objevilo! Kytarový nízkorozpočtový Cruzer od Crafter ST-200 \\ BK.
Zde je několik jednoduchých ukázek her, zpracování žádných efektů nebylo provedeno. Pedál BOSS MetalZone MT-2. Pro zkreslení jsem přidal HF a MF.
Čistý zvuk. Arpeggio:
Čistý zvuk. Rytmus:
Zkreslení. Rytmus:
Zkreslení. Sólo:
Z mého experimentu vyvodíme závěry:
1. Je docela možné vyrobit trubkový zesilovač pro kytaru doma! Moje zkušenost to dokazuje!
2. Pokud je váš rozpočet omezený, můžete si vybrat části doslova ze zbytků sovětské minulosti :)
3. Pokud najdete nějaké množství peněz, můžete si koupit kvalitní transformátory a lampy. Zvuk bude vynikající! A cena bude několikrát levnější než původní zesilovač!
P. S. Promiňte, opakuji! Považujte prosím tento projekt za domácí amatérský experiment. Jsou možné chyby, sloupky, terminologické nepřesnosti atd. Podívejte se blíže na původní schéma a zjistěte, co je co. Konzultujte s odborníky. Nespěchejte na rozhodnutí, hlavní věc je, že je pro vás to pravé! A pak uspějete! Uvidíme se!
Každý milovník hudby by rád slyšel z jeho kytary zvuk horké trubice, ale ne každý si může dovolit dobrý zesilovač. Tento článek vám pomůže vyrobit zesilovač trubek pro kutily.
Před časem mě můj přítel požádal, abych pro něj vytvořil zesilovač. Měl jsem pár lamp a CD-ROM mechaniku a myslel jsem, že mu mohu pomoci. Ve videu můj přítel hraje na kytaru se sestaveným zesilovačem. Začněme montáží jednoduchého trubicového zesilovače!
Krok 1: Nástroje
Chcete-li vytvořit, co potřebujete:
- páječka
- vrtat
- tavná pistole
- vrtáky do kovu a dřeva různých velikostí
- velký vrták 1,3 cm
Krok 2: materiály
K montáži budete potřebovat trochu materiálu:
- výkonový transformátor, který může napájet 277-300V
- topný transformátor 6V
- přepínač
- výkonná tetroda paprsku 6P6S
- 12A lampa - 7 ks.
- jednotka CD-ROM
- Potenciometr 100k - 2 ks.
- 6,4 mm audio jack
- Kondenzátor 0,02 uF - 3 ks.
- Kondenzátor 0,002 uF
- 120uF elektrolytický kondenzátor
- 10uF elektrolytický kondenzátor
- rezistory: 10k, 32k, 100k, 1M
- usměrňovač mostu
- indukční sytič
- výstupní transformátor 900: 4
Krok 3: Příprava jednotky CD-ROM
Když jsem začal sestavovat zesilovač, hledal jsem něco, co by pro něj vytvořilo kovové pouzdro, a rozhodl jsem se použít starou jednotku CD-ROM. Nejprve sejměte spodní kryt a vyjměte všechny plastové díly a elektroniku. Nyní zatlačte na otvor v horním krytu a odeberte kus kovu, který drží nálepka.
Měli byste mít kulatý otvor, ideální pro tetrodu. Nyní vyvrtáme otvory pro trubice předzesilovače pomocí vrtáku 1,3 cm. Pak vyvrtáme otvory v přední stěně pro spínač, potenciometry a audio konektor. Mohou být zasunuty do otvorů určených pro ně.
Krok 4: Namontujte držák lampy
Držák lampy spojuje lampy se zesilovačem. Rozhodl jsem se vyrobit držák lampy ze dřeva, i když si ho prostě můžete koupit. Malovala jsem kontakty lamp jednoduchou tužkou a vlevo jsem tiskla na desku dřevotřísky, to jsou značky pro vrtání děr. Poté vyvrtáme tyto otvory a přilepíme dráty horkým lepidlem tak, aby byl jeden holý konec drátu v díře.
Poté jsme co nejvíce odřízli strany držáku lampy, abychom ušetřili místo uvnitř skříně jednotky. Protože jedna žárovka, 6Zh4P, slouží jako kontrolka pro zapnutí, nepotřebuje drát. Uprostřed vytvoříme díru pro diodu. Držák lampy je připraven.
Krok 5: napájení
Podle schématu na obrázku sestavte napájecí zdroj. Protože napájecí zdroj obsahuje miniaturní autotransformátor, je jeho podvozek „horký“, což z něj činí nebezpečnější než obvykle. Pro zvýšení bezpečnosti použijte izolační transformátor nebo konvenční výkonový transformátor. K odstranění hluku použijte indukční tlumivku a vyhlazovací transformátor. Zdroj energie musí poskytovat stabilní napětí 300-350 V při V + a až 6V topném napětí.
Krok 6: proveďte zapojení
Při připojování komponent postupujte podle obrázku na obrázku. Pro snížení úrovně hluku je lepší použít krátké připojovací vodiče. Vývod svítilen je také v přiložených výkresech. Zde můžete získat kreativní a uspořádat dráty a komponenty, jak chcete. Jen se ujistěte, že se dráty, které se navzájem nedotýkají, nedotýkají.
Krok 7: testování
Po dokončení montáže je třeba testovat zesilovač. Připojte jej k izolačnímu autotransformátoru a postupně zvyšte napětí, abyste zkontrolovali, zda není nedostatek nebo kouř. Pokud vše funguje dobře, připojte kytaru, iPod nebo banjo a poslouchejte opravdu hlasitou hudbu. Šťastný stavět!
Varování! Při montáži zesilovače jednáte s potenciálně smrtelným napětím, jednáte na vlastní nebezpečí!
V komentářích si mnozí stěžovali na nebezpečný design, se kterým naprosto souhlasím. Tento jednoduchý zesilovač může být nebezpečný pro lidi, kteří nejsou obeznámeni s elektrickou bezpečností. Existují také stížnosti na špatné plnění zesilovače. Nemá výkonový transformátor, protože jsem ho neměl k dispozici a zařízení jsem sestavil z toho, co bylo po ruce. Totéž s držákem lampy. Nakonec bude tento zesilovač zabudován do skříně.
Přes množství alternativ zůstává kytarový zesilovač dodnes ikonickým zařízením a poskytuje nejflexibilnější ovládání zvuku.
1. Úvod
Upozorňujeme na recenzi, která se věnuje výběru kytarového zesilovače nebo, ve známějším jazyce pro kytaristy, „hlav“.
Navzdory skutečnosti, že kombo zesilovače jsou v mnoha ohledech pohodlnější než „hlavy“, a to i přesto, že moderní digitální technologie někdy nabízí velmi atraktivní alternativy, sada, tj. Kombinace samostatného zesilovače a reproduktorové skříně, zůstává nejobvyklejší volbou mezi profesionály účinkující. Ačkoli tranzistorové zesilovače lze také nalézt na trhu s kytarami, trubková technologie ovládla tuto oblast více než 50 let.
2. Souvislosti
Zesílení kytary se vyvíjelo paralelně s vývojem samotné elektrické kytary. Potřeba zesílení vznikla v době, kdy na začátku 20. století existovala tendence rozšiřovat tanec a další skupiny na úkor instrumentalistů, v důsledku čehož se zvýšil celkový objem. Ačkoli kytara, v té době stále čistě akustický nástroj, byla trvale součástí rytmické sekce takových souborů, její zvuk byl ztracen na pozadí bubnů a mosazi. Dokonce i jeden saxofon nebo trubka zní mnohem hlasitěji než akustická kytara, takže není nic překvapivého ve skutečnosti, že v týmu, který zahrnoval pět nebo šest dechových nástrojů, mohla kytara hrát pouze rytmické části a dokonce i ty na hranici slyšitelnosti.
Z moderního hlediska bylo nesmírně šťastné, že se zesílení kytary začalo rozvíjet ještě předtím, než byly vytvořeny technologie skutečně kvalitního zesílení. Původním cílem designérů bylo zesílit zvuk akustické kytary beze změny jejího zabarvení. Naštěstí pro nás však rádiové komponenty dostupné ve třicátých a čtyřicátých letech s takovým úkolem prostě nedokázaly. Časné nahrávky elektrické kytary, dříve než byla akustická kytara tak daleko od akustické kytary jako rocková kytara následujících desetiletí, mají charakteristický „bzučivý“ zvuk. Tento zvuk byl výsledkem četných malých zkreslení, komprese a velmi úzké šířky pásma. Jak tedy vidíte, všechny předpoklady pro vznik moderního zvuku rockové kytary již existovaly!
V polovině 60. let byla elektrická kytara již rozšířeným nástrojem a hrála hlavní roli v populární hudbě na obou stranách Atlantiku. Technologie zesílení kytary však byly stále velmi nedokonalé a kytaristé populárních kapel té doby, aby "prorazili" davy hystericky křičících teenagerů, museli obrátit hlasitost svých slabých zesilovačů na maximum ...
Jak se zatížení zvyšuje, jakýkoli analogový zvukový obvod začne dříve či později „narůstat“ se zkreslením. Pokud jde o hi-fi zvuk, toto chování je zcela nepřijatelné - a kvalita zesilovačů určených pro reprodukci hudby je velmi často charakterizována přesně tím, jak nízké bude zkreslení při maximální hlasitosti. V 60. letech však byli kytaristé nuceni zvýšit hlasitost zesilovačů, které byly daleko od hi-fi. A v jeden krásný okamžik si náhle uvědomili, že výsledný přetížený zvuk ve skutečnosti není tak špatný, ne-li naopak.
V té době byly základními prvky elektronických zařízení vakuové trubice, které byly později nahrazeny tranzistory. Tranzistory předčily lampy ve všech ohledech - byly mnohem menší, levnější a spolehlivější. V budoucnosti se objevily mikroobvody, které jsou nám všem známé, což jsou ve skutečnosti sady tisíců a dokonce milionů mikrotransistorů. Kytaristé však objevili přetížený zvuk zpět v éře zkumavky a ukázalo se, že v jednom parametru jsou zkumavky výrazně lepší než tranzistory - jejich přetížený zvuk je mnohem hudebnější a příjemnější pro ucho. A tak se stalo, že trubice se stále používají v kytarových zesilovačích. Zatímco výrobci by rádi přepnuli na čistě tranzistorovou technologii, kytaristé pokračovali v argumentaci, že tranzistory při přetížení nezní tak dobře jako lampy. Pokud dnes existují tranzistorové zesilovače s dobrým zvukem, je to jen díky mnohaletému výzkumu věnovanému otázce - proč lampy znějí více muzikálně a jak lze zvuk tranzistorového zesilovače přiblížit zvuku trubice.
Protože původně overdrive byl ve skutečnosti přirozenou „vadou“ ve zvuku zesilovače, účinek zkreslení lze dosáhnout pouze zapnutím zesilovače při maximální hlasitosti. Až do pozdních šedesátých let byly kytarové zesilovače vybaveny pouze jedním knoflíkem hlasitosti, který prováděl zvukový signál všemi fázemi zesílení. Jinými slovy, můžete získat jasný a tichý zvuk, nebo příliš silný a hlasitý. S rostoucí popularitou overdrive zvuku se to stalo vážným problémem - mnoho interpretů chtělo hrát s zkreslením při relativně nízké hlasitosti, například v klubech, doma, při zkouškách a zároveň neriskovat ohluchování sebe i spících v sousedních domech. Jako výsledek, dva různé technická řešení: Deformační pedál a ovládání hlasitosti master.
Pedál byl založen na myšlence zkreslení zvuku před vstupem do zesilovače. Protože modely časných pedálů používaly pouze tranzistory, nemohly přesně reprodukovat zvuk zkreslení trubice. Byly však připojeny k trubkovým zesilovačům, což umožnilo výrazně vylepšit zvuk. Mnoho klasických nahrávek z doby bylo vyrobeno s deformačními pedály, které samy o sobě (tj. Bez zapojení do zesilovače) zněly trochu více muzikálnější než osa uvíznutá v džbánu.
Ukázalo se, že hlavní kontrola hlasitosti, kterou poprvé navrhla společnost l, byla užitečnější. Myšlenkou bylo, že přetížení je prováděno ve fázi předběžného zesílení (to znamená, že v předzesilovači je vytvořeno samotné zabarvení), a hlavní regulace hlasitosti řídí hladinu koncového zesilovače (který „pumpuje“ signál před použitím na vstup reproduktoru). Dnes téměř všechny kytarové zesilovače používají tento typ designu, a proto vždy obsahují alespoň dva ovládací prvky - GAIN (který současně řídí hloubku zkreslení a hlasitosti) a VOLUME (který je zodpovědný pouze za konečný objem).
3. Tranzistory versus lampy: Jak se máš dnes?
Dalším pozoruhodným moderním trendem jsou tzv. „Hybridní“ možnosti designu. Jak vyplývá z mluvících jmen jako „Valvestate“, „Transtube“ atd., Používají jak trubkové, tak tranzistorové technologie. Typicky je v hybridním zařízení trubkový předzesilovač kombinován s tranzistorovým finálním zesilovačem, to znamená, že trubice nejprve generuje jedinečný zvuk „trubice“, který je pak maximálně neutrální, s minimem zkreslení, „kolísá“ na tranzistorové „špičce“. Mnoho hybridních zesilovačů obsahuje pouze jednu lampu, což je důvod, proč je někteří hudebníci považují za nehodné „rozvržení“, i když ve skutečnosti to není úplně pravda.
Tranzistorové zesilovače zpravidla dominují v segmentu nízkých nákladů na trhu nebo nabízejí za stejné peníze výrazně vyšší výkon a funkčnost. Trubkové zesilovače jsou sice podstatně dražší, ale stále se považují za nespornou volbu pro umělce, kteří si cení kvality zvuku více než peníze, které na něj byly vynaloženy. Tito hudebníci zcela správně poukazují na několik významných nevýhod hybridních návrhů.
Prvním „slabým“ bodem je, že klasické zkreslení hornin je vytvořeno nejen ve fázi předzesilovače. Zkreslení koncového zesilovače a zkreslení způsobené reproduktorem jsou také nesmírně důležité. A to je vlastně tak - zvuk Marshallova svazku, houpající se do plné hlasitosti, zejména pokud zesilovač patří do doby předtím, než se objeví knoflík hlavního svazku, je tvořen „na těle“, to znamená, že zní celá struktura jako celek.
Druhým bodem je, že vzhledem k fyzikálním vlastnostem konstrukce lampy „reagují“ na změny úrovně vstupního signálu tisícekrát rychlejší než tranzistory, navíc jsou obvody lamp obvykle jednodušší než tranzistorové, díky čemuž je délka signální dráhy významně zkrácena. V normálním lidském jazyce jsou trubkové zesilovače mnohem citlivější než tranzistorové. Z výše popsaných důvodů nemohou tranzistorové a digitální zesilovací modely v horním segmentu konkurovat jakýmkoli způsobem s trubkovými modely.
4. Základy zesílení zkumavky
Amplifikační schémata jsou často popisována v termínech tzv. „Topologie“, tj. Uspořádání propojení rádiových komponentů navzájem, což hraje velmi významnou roli při tvorbě zvuku. Většina klasických kytarových zesilovačů je sestavena podle takzvaného schématu „třídy A“, který se vyznačuje širokým dynamickým rozsahem, děrováním zvuku a krásným „krémovým“ přetížením. Počáteční zesilovače třídy A, které nejsou vybaveny hlavní regulací hlasitosti, mohou vytvářet zkreslovací účinek pouze při maximální hlasitosti, takže jednou z hlavních nevýhod takového schématu je relativně krátká životnost lampy v důsledku zvýšeného opotřebení. Tyto zesilovače vyžadují velmi častou údržbu.
Zesilovače třídy B se nenosí tak rychle a mají čistší zvuk podél celé signální dráhy, proto jsou považovány za univerzálnější.
Trubkové zesilovače, které mnozí považují za jeden z nejlepších dnes, obvykle kombinují obvody třídy A a B. Často je v zesilovači dokonce přepínač, který umožňuje vybrat požadovaný zesilovací obvod.
Kromě topologie se k popisu zvuku zesilovačů často používají charakteristiky jako „britský“ nebo „americký“ zvuk. Rozdíl souvisí především s přetíženým zvukem a je téměř nemožné jej popsat slovy. „Britský“ zvuk je klasický zvuk rockové hudby 70. let (Led Zeppelin, Deep Purple, Free, Thin Lizzy atd.), Zatímco „americký“ zvuk lze slyšet v kapelách, jako je Green Day.
Moderní hlavy a zesilovače mají obvykle stejnou sadu funkcí. Drtivá většina má dva samostatné kanály s nezávislými předzesilovači optimalizovanými pro čistý a overdriven zvuk. Kanály se obvykle přepínají nožním spínačem (nožním spínačem). Někteří producenti, jako je Mesa-Boogie, někdy přidají třetí "Crunch" kanál, aby hráli přehnané rytmické partie.
Většina zesilovačů je vybavena smyčkou efektů pro připojení externích pedálů, jako je chorus, zpoždění, phaser atd. Efektová smyčka je obvykle mezi předzesilovačem a koncovým zesilovačem, ačkoli některé zesilovače umožňují pracovat s bodem zlomu variabilněji, například přiřadit smyčku efektů pouze k jeden z dostupných kanálů. Efektová smyčka je zvláště důležitá, pokud dáváte přednost použití vlastního přetížení zesilovače než samostatného zkreslení, ale chcete přidat modulační efekty, jako je chorus nebo flanger. Tyto efekty musí být spojeny po overdrivingu - chorus umístěný před overdriving zvuky hrozný! Další efekty, jako je zpoždění nebo páni, mohou být spojeny podle uvážení umělce.
Výkon zesilovače poskytuje pouze přibližnou (a velmi hrubou) představu o jeho maximální hlasitosti, protože hlasitost závisí na obvodu, odporu a citlivosti reproduktoru / reproduktorů. Většina „hlasitých“ zesilovačů je zpravidla hodnocena na 50–60 wattů, 100 wattové hlavy se obvykle používají pro pohodlnější „čerpací“ skříně se čtyřmi nebo osmi reproduktory.
Poslední poznámka - skříň reproduktoru je připojena k zesilovači kabelem se zdířkou. Přestože navenek může kabel reproduktoru vypadat úplně stejně jako signální kabel, v žádném případě je nesnažte zaměnit! Přístrojový (signální) kabel používá koaxiální vodič - středový vodič s opleteným štítem proti rušení. Tenký drát znamená vysoký odpor a v důsledku toho, připojení takového kabelu mezi zesilovač a skříňku bude v nejlepším případě beznadějně pokazit zvuk a v nejhorším případě se zesilovač může přehřát a dokonce zapálit! Kabel reproduktoru je dvouvodičový, nemá obrazovku - pokud omylem spojíte kytaru s tímto kabelem, nestane se nic špatného, \u200b\u200bale zvuk bude prostě hrozný.
5. Stack nebo combo?
Od padesátých let existují dva typy nastavení zesilovačů - samostatný zesilovač („hlava“) plus reproduktorová skříň, tj. Tzv. „Stack“, a kombinovaný zesilovač (combo, combo) se zabudovaným reproduktorem / reproduktory.
Většina výrobců vydává komba i komíny, někdy dokonce i se stejnými konstrukčními prvky. Hlavní důvod pro oddělení zesilovače a skříně je čistě praktický, protože kytarové zesilovače jsou obvykle velmi, velmi těžké. Konstrukce kytarových skříní obvykle používají deset nebo dvanáctipalcové reproduktory a limitem kombo zesilovače je skříň 2x12 "(tj. Každý vždy 12"), komíny však mohou obsahovat jednu nebo více skříní 4x12 ". ... Přemýšlejte o Jimmy Page nebo Eddie Van Halen na jevišti - a okamžitě si vzpomeňte na obrovský stack Marshall se dvěma skříněmi 4x12. “Zvýšení hlasitosti na koncertech v 70. a 80. letech nakonec vedlo k rozšíření skutečných kytarových stěn na jevišti. i když (odhalím tajemství) ve skutečnosti, z celé „zdi“ často jen jeden kabinet je skutečně ztlumený a vyveden do portálů, zbytek jsou čisté rekvizity!
Mezi zásobníkem a zesilovačem je také malý rozdíl ve zvuku a „pocitu“. Nejde o nižší hlasitost (některé komba zní velmi hlasitě i pro velké koncerty), ale o pocit větší „pevnosti“, integrity, zejména v nízkofrekvenčním rozsahu. K podobnému efektu dochází díky synchronnímu pohybu čtyř nebo více reproduktorů a výsledné zvukové vlně.
Další výhodou zásobníku je skutečnost, že někteří reproduktory jsou na úrovni uší hudebníka. Pokud zesilovač čelí publiku na pódiu, někdy je pro kytaristy obtížné slyšet jeho vlastní zvuk. To je patrné zejména při práci na malých scénách, kdy bicí souprava může být blíže k uchu kytaristy než krátké kombo stojící na podlaze! Taková situace často vede k tomu, že kytaristé zbytečně nastavují zesilovač příliš vysoko. Pro zlepšení situace můžete umístit zesilovač na rohový stojan, ale pro velké zesilovače toto řešení není bezpečné.
Nakonec je sada hromádek mnohem flexibilnější jednoduše proto, že když změníte skříňku, získáte jiný zvuk. Zvuk je ovlivňován mnoha faktory, včetně skutečného modelu reproduktoru, konstrukce skříně (otevřené nebo zavřené) atd.
Pokud vás uvedené výhody stohování nepřekvapí, podívejte se na naši recenzi výběru combo.
6. Druhy pokojů
Jak jsme právě řekli, výběr skříňky ovlivňuje zvuk ne méně než výběr samotného zesilovače. Hlavními faktory jsou zde design skříně a konfigurace a typ reproduktoru. Zvuk však ovlivňují i \u200b\u200bdalší důležité parametry. Jedná se o druh dřeva a vnitřní strukturu pouzdra a dokonce i materiál přední sítě.
Většina skříní používá několik dvanáctipalcových reproduktorů. Klasický kytarový svazek obsahuje jeden nebo dva kabiny 4x12 "- druhý kabinet je obvykle spojen s vážnějšími koncerty. Kabely 4x12" jsou obvykle k dispozici ve dvou verzích - s rovným nebo zkoseným tělem, ve druhém jsou horní reproduktory směřovány dopředu a mírně nahoru. Standardně se šikmá skříň připevňuje k horní části stohu pro širší úhel zvuku.
Velmi oblíbené jsou také skříně 1x12 "a 2x12" - lze je použít v případě, že potřebujete simulovat zvuk kombo a jsou vhodnější pro vystoupení malého formátu.
7. Závěr
I když existují i \u200b\u200bjiné možnosti, zásobník dodnes zůstává nejpopulárnější mezi rockovými hudebníky a nejflexibilnější sadou pro kytarové zesílení. Různá řada zesilovačů a skříní, které jsou dnes k dispozici, je prostě dechberoucí a koupě skutečného zásobníku nyní nebude znamenat obrovský propad ve vašem rozpočtu.
Je třeba poznamenat, že trubkové zesilovače vyžadují zvýšenou pozornost ve srovnání s tranzistorovými. Většina z nich poskytuje tzv. Pasivní režim (pohotovostní režim) a na rozdíl od zbytečných energeticky úsporných funkcí spotřební elektroniky je tento režim nesmírně důležitý. Zesilovače lampy by se měly vždy zapínat v pasivním režimu a teprve po 30 sekundách přepnout do aktivního režimu, protože lampy musí být před vydáním zvukového signálu zahřáté. Po odpojení se tento postup opakuje v opačném pořadí.
Většina moderních elektronických zařízení nevyžaduje zvláštní péči, ale fungují, dokud se nerozbijí. U trubkových zesilovačů to však nebude fungovat - i když zesilovač pracuje normálně, vyžaduje údržbu nejméně jednou ročně. Děje se tak pro zachování zvuku a také pro zabránění neočekávanému selhání lamp. V některých provedeních zesilovače může porucha lampy poškodit další součásti obvodu, jako je výstupní transformátor nebo reproduktor.
Děkujeme za čas strávený čtením naší recenze a doufáme, že jste nyní mnohem lépe připraveni na obtížný postup výběru nového kytarového zesilovače!
Zesilovač má všechny atributy svých „starších bratrů“ - prototypů. Přítomnost dvou ovládacích prvků (zesílení a hlasitost) umožňuje flexibilně přerozdělit zisk kaskád cesty na požadovaný zvuk. Pro rozšíření funkčnosti má zesilovač dva vstupy s různými senzitivitami a změna zisku cesty vám umožní získat zvuk z čistého čistého na silný a hustý Overdrive s Sustain.Eipipment s efektovou smyčkou poskytuje bohaté příležitosti pro experimentování se zvukem pomocí pedálů externích efektů. nebo kytarové procesory. Dvojpásmové ovládání tónu poskytuje hluboké řízení frekvenční odezvy zesilovače. Výstupní zesilovač doplňuje výstupní spínač pro dvě nominální impedance (8 nebo 16 ohmů) reproduktorového systému a pohotovostní spínač.
Zesilovač byl testován ve spojení s elektrickou kytarou Yamaha EG 112 se sadou snímačů SSH při práci s kytarovými skříněmi (reproduktory) s dynamickými hlavami měřícími 6 "(BCS 0608), 8" (Tesla), 10 "(PSR1030), 12" (4A) -32). Pro domácí použití je lepší použít reproduktor se 6 nebo 8 palcovou hlavou, který nevytváří velký tlak zvuku. Ve větších místnostech se nejlepších výsledků dosahuje použitím hlav 10 až 12 palců.
Pokud jde o harmonické zkreslení, parametry tohoto zesilovače lze porovnat s Fender Blues Junior (model 1995), který při 13 wattech při tónovém signálu a zátěži 8 ohmů má harmonické zkreslení 5%, což je docela přijatelné pro kytarové zesilovače.
Specifikace
| Vstupní odpor (na konektoru X1), Mohm | 1 | |
| Vstupní odpor (na konektoru X2), kOhm | 500 | |
| Vstupní citlivost | ||
| Nízká, mV | 22 | |
| (v režimu HG) | 8,5 | |
| Vstupní citlivost | ||
| Vysoká, mV | 1,8 | |
| (v režimu HG) | 0,8 | |
| (s propojkou S1) | 0,8 | |
| (s propojkou S1 + HG) | 0,3 | |
| Odolnost proti zatížení, Ohm | 8, 16 | |
| Výstupní výkon, W, s harmonickým zkreslením ne více než 5% | 10...12 | |
| Integrovaná úroveň rušení, dB | -68 | |
| Frekvenční rozsah na úrovni -3 dB, Hz | 60...9000 | |
Hodnoty citlivosti pro oba vstupy jsou uvedeny s přihlédnutím k kombinaci propojky (propojky) S1 a spínače SA1 (režim HG) vyznačené v závorkách.
Popis obvodu a vlastnosti zesilovače
Schematický diagram zesilovače je znázorněn na Obr. 1.
Obr. 1. Schéma kytarového zesilovače
Signál přiváděný na vstup X2 (High) je veden do dolního propusti R1C3, což pomáhá snižovat vysokofrekvenční šum a rušení a také zabraňuje pronikání signálů vysílacích stanic na vstup. Poté signál přejde do fáze předzesílení. Je vyroben na nízkošumovém nuvistoru 6S51H-B (VL1), instalovaném na samostatné desce s plošnými spoji. Aby se snížil vnitřní šum kaskády, odpor rezistoru svodového proudu se sníží na 510 kΩ a napětí anodového napájení se sníží. Zisk fáze je 10. Když je nainstalována propojka SI, kondenzátor C5 je zapojen paralelně s rezistorem R4 a zesílení se zvyšuje na 30. Pro odstranění efektu mikrofonu při použití vstupu X2 by zesilovač neměl být umístěn na reproduktor, když pracuje při vysokých úrovních výkonu.
Nízký vstup (konektor X1) má nižší citlivost. Vstupní signál je veden do řídicí mřížky triody 6N2P-EB (VL2.1) přes obvod R6C6, což zajišťuje zvýšení frekvenční odezvy zesilovače v rozsahu 2 ... 5 kHz. Tím se vytvoří jasnější zvuk nástroje známý jako Bright. Zisk stupně je 50. Pro zvýšení stability jeho činnosti je anodové zatížení ve formě rezistoru R9 posunuto kondenzátorem 08, jehož kapacita také ovlivňuje frekvenční odezvu zesilovače.
Zesílený signál z anodové zátěže triody VL2.1 přes izolační kondenzátor C9 je veden do regulátoru zisku R12 - zesílení. Kondenzátor C12, spolu s částí rezistoru pro regulaci zesílení, zvyšuje frekvenční charakteristiku v rozsahu 2 ... 5 kHz, její činnost se zastavuje v horní poloze posuvníku rezistoru. Z řízení zisku je signál veden do mřížky triody VL2.2.
Kaskáda triody VL2.2 slouží k zesílení a kompenzaci útlumu signálu v bloku timbre a na vysokých úrovních zesílených signálů - k jejich omezení. S velkým ziskem z předchozích etap a vysoká úroveň vstupního signálu, fáze opouští režim lineárního zesílení - je přetížená a zesílené signály jsou omezené, což vede k obohacení spektra signálu harmonickými a vytváří charakteristický bzučivý zvuk Overdrive.
Aby se zvýšila stabilita kaskády při vysokých frekvencích, je anodové zatížení triody posunuto malým kondenzátorem, který také ovlivňuje frekvenční odezvu zesilovače při vysokých frekvencích. Výběr faktoru zesílení stolku se provádí přepínačem SA1. Při otevřených kontaktech je zisk 20 se sepnutým - 48. Pro vyloučení hlasitých kliknutí během přepínání se používá odpor R15, který zajišťuje tok nabíjecího proudu kondenzátoru C13.
Signál z anodové zátěže R17 přes kondenzátor C17 je veden do řízení tónu. Rozdělení pásem ovládacích prvků LF a HF je v rozsahu 600 ... 800 Hz. Při střední poloze ovladačů tónu je koeficient přenosu bloku přibližně -22 dB. Pro omezení spektra zesílených signálů je v cestě nainstalován nízkopásmový filtr R29C21, který určuje pokles zisku ve vysokofrekvenční oblasti a odfiltruje „nehudební“ složky spektra. To má příznivý vliv na čistotu zvuku při práci s Overdrive. Vysokoimpedanční výstup bloku timbre je připojen ke vstupu sledovače zdroje na tranzistoru VT1 s efektem pole, což vylučuje vliv kaskády na činnost bloku timbre.
Pro rozšíření funkčnosti má zesilovač vestavěnou efektovou smyčku. Signál pro externí zařízení (pedály, kytarový procesor) je odstraněn z rezistoru R13 sledovače zdroje na tranzistoru VT1 a přes kondenzátor C16 je veden do regulátoru hladiny R19 (X3 Send). Pro zajištění potřebné zátěže tohoto výstupu je klidový proud tranzistoru nastaven na 4 mA. Nízký výstupní impedance kaskáda snižuje účinek kapacity propojovacího kabelu a zajišťuje normální provoz se zařízeními se vstupním odporem alespoň 10 kOhm. Zpracovávaný externími zařízeními je zpětný signál veden přes konektor X4 Ret do regulátoru hladiny R26. Vstupní impedance na vstupu Ret je 50 kOhm, což je dostatečné pro připojení externích zařízení se zvýšenou výstupní impedancí. Přítomnost ovládacích prvků umožňuje optimalizovat vstupní a výstupní úrovně signálů ve smyčce efektů. Při vyloučení efektové smyčky z prvků musí být odpor rezistoru R30 zvýšen na 1 MΩ a signál z výstupu dolního propustového filtru R29C21 musí být přiváděn do regulačního rezistoru R30.
V nepřítomnosti externích zařízení zahrnutých v efektové smyčce vstupuje signál z výstupu zdrojového sledovače prostřednictvím řízení hlasitosti R30 (hlavní objem) na vstup fáze fázového invertoru, který tvoří parafázové budicí signály výstupního push-pull fáze. Rozdílné zapnutí střídavého proudu dvoufázových střídačových triod způsobuje mírný rozdíl v amplitudě signálů přes odpory anodového zatížení. Jejich vyrovnání se dosáhne volbou rezistoru R39. Faktor zesílení fáze fázového invertoru je 24.
Terminál kaskády (VL3, VL4) je push-pull obvod na paprskových tetrodách kombinovaných lamp 6F3P, jejich triode části se používají v kaskádě fázových invertorů. Žárovky koncového stupně pracují s pevným předpětím v režimu AB1, tj. Bez síťových proudů. Takové posunutí usnadňuje optimalizaci provozního režimu pro dosažení maximálního výstupního výkonu s vyšší účinností s povolenými nelineárními zkreslením.
Je možné kompenzovat rozptyl v režimech lamp používaných regulátorem rovnováhy klidových proudů lampy (R40), aby se snížilo nelineární zkreslení a zabránilo magnetizaci magnetického obvodu transformátoru rozdílným proudem lamp. Rezistor R33 reguluje předpětí, nastavuje požadovaný klidový proud lamp.
Tichý proud lampy (2x30 mA) se nastavuje monitorováním poklesu napětí na katodových odporech R47 a R48. Jejich odpor je roven 1 Ohmu (odchylka ne více než 1%). Úbytek napětí na těchto odporech, měřený v milivoltech, se numericky rovná součtu proudů anody a rastru obrazovky lampy, vyjádřenému v miliampérech. Napájecí napětí anod a sítových mřížek koncových fázových lamp je dodáváno prostřednictvím zhášecího rezistoru R53, který společně s kondenzátorem C41 tvoří filtr, který snižuje úroveň zvlnění napájecího napětí koncových a fázově invertovaných stupňů.
Napájení je postaveno pomocí síťového transformátoru, který je pro taková zařízení relativně nízký. Požadované napájecí napětí anody je tvořeno usměrňovačem se zdvojnásobením napětí přes diody VD4, VD5. K získání napětí -47 V (pro zkreslení sítě) a +49 V (pro stabilizátor s výstupním napětím +9 V) bylo použito střídavé napětí z jedné sekce vinutí anody (-27 V). Během provozu získává anodové vinutí potenciál vzhledem ke společnému drátu přibližně +130 V, proto jsou zavedeny kondenzátory C32, C34 pro „oddělení“ usměrňovacího můstku VD2. Navíc tato možnost přepínání diodových můstků umožňuje získat téměř dvojnásobné usměrněné napětí. Podobnou roli hrají oxidové kondenzátory C31, C35 v usměrňovači předpětí s diodovým můstkem VD3. Při instalaci je nutné věnovat pozornost polaritě začlenění těchto oxidových kondenzátorů, protože porušení této polarity povede k jejich přehřátí a zničení.
Potřebného proudu pro napájení ohřívačů lampy je dosaženo paralelním připojením všech vinutí vlákna transformátoru. Usměrňovací můstek VD6 s kondenzátorem C42 poskytuje energii pro žárovky VL1 a VL2 stejnosměrný proud, což prakticky eliminuje frekvenci pozadí 100 Hz.
Pro prodloužení životnosti lamp by se měla anodová energie zapnout po zahřátí katod lamp a během přerušení činnosti zesilovače je vhodné vypnout anodovou energii spínačem SA4 (Stb).
Napájení anody do fázově invertovaného a předběžného stupně je dodáváno přes tlumivku L1, která společně s kondenzátorem C26 a RC filtry R5C1, R25C18 účinně potlačuje zvlnění napájecího napětí.
Konstrukce a detaily
Podvozek je vyroben z pozinkovaného železa o tloušťce 0,6 ... 0,8 mm. Výhodou tohoto designu je dostupnost materiálu a snadná výroba doma. Takový podvozek účinně chrání zesilovací stupně před magnetickým a elektrickým polem, má příjemné vzhled a nepodléhá korozi. Polotovar podvozku s rozměry pro montážní komponenty zesilovače je znázorněn na Obr. 2. Rozměry (HxLxW) - 50x280x150 mm.
Obr. Výkres podvozku trubkového kytarového zesilovače
Po řezání obrobku, dokonce i před ohýbáním, je nutné vytvořit všechny otvory pro montážní prvky. Poté, v místech ohybu, na vnitřní straně podvozku, pomocí řezačky vyrobené z pilového kotouče, vytvořte drážky asi 1/3 ... 1/2 tloušťky kovu podél kovového pravítka, což usnadní a dokonce i na okraji stolu ohnutí podvozku. Spárujte spáry stěn v rozích po celé výšce. V rozích podvozku jsou navíc pájeny mosazné nožičky o průměru 8 ... 10 a délce 6 ... 10 mm se závitem M3, což zajišťuje dodatečnou pevnost a tuhost celé konstrukce. V budoucnu je k těmto vzpěrám připevněn spodní kryt podvozku.
Všechny desky s plošnými spoji jsou vyrobeny z laminátu ze skleněné fólie o tloušťce 1,5 mm.
Výkres obvodová deska a umístění prvků předzesilovače na nuvistoru (VL1) je znázorněno na obr. 3 (obdélníkové otvory pro ploché svorky konektorů jsou vytvořeny vrtáním s vrtákem). Výkres desky s plošnými spoji a umístění prvků zdroje předpětí a stabilizovaného napětí +9 V jsou znázorněny na Obr. 4. Podobné výkresy pro efektovou smyčkovou desku jsou znázorněny na Obr. 5, a pro výstupní deskovou desku pro připojení akustiky a ochranného rezistoru - na obr. 6 (otevřené kontakty jsou zapojeny paralelně).
Obr. Výkres PCB předzesilovače
Obr. Obvodová deska výkresu zdroje předpětí
Obr. Efekty kreslení smyčky PCB
Obr. Výkres výstupního slotu PCB
Dekorativní přední a zadní panel jsou vyrobeny z 1,5 mm hliníku. Jejich rozměry jsou 280x60 mm.
Případy oxidových kondenzátorů C18, C26, C39-C41, C43 jsou izolované tepelně smrštitelnou trubicí. Kondenzátory C26, C41, C43 jsou upevněny kovovými svorkami na hliníkových deskách o tloušťce 1,5 mm. Desky se montují na trubkové stojany vysoké 10 mm, s otvory pro šrouby pro montáž do transformátoru.
Tlumivka L1 je vyrobena z předplatitelského transformátoru reproduktorů TAG. Jeho nové vinutí je navíjeno drátem PEL-0,15, dokud není rám vyplněn. Průřez magnetického obvodu je 12,7x5,3 mm s výškou jádra 15 mm, ačkoli je přípustné použít jakýkoli jiný s velkým objemem jádra. Desky jsou sestaveny v překrytí bez nemagnetické mezery, to je při nízkých proudech přípustné. Indukčnost L1, měřená bez předpětí, je 10 H, aktivní odpor vinutí je 145 Ohm.
Většina částí zesilovače je připevněna na povrch pomocí svislých montážních sloupků. Pro umístění několika prvků, které mají spojení svorek se společným drátem, bylo velmi výhodné použít montážní desky o šířce 4 ... 5 mm vyrobené z fóliového laminátu. Fólie byla odstraněna kolem otvorů pro šrouby pro proužky. Na tyč, kde jsou namontovány části kaskády s lampou VL2, jsou do fólie dodatečně vyříznuty podložky pro pájení částí spojených s dráty do jiných uzlů; fotografie to ukazuje. Pro připojení kaskády je nejvhodnější očíslovat vodiče lamp uvedené na obrázku. Pro zapojení napájecího zdroje žárovek VL1, VL2 byl vyroben kroucený pár jednožilových vodičů o průměru 0,5 ... 0,6 mm. Napájení pro lampy terminálové kaskády je zajištěno kroucenými dráty MGShV-0,35.
Spojení výstupu desky předzesilovače se stolem na triodě VL2.1 je provedeno stíněným drátem. Pletený štít je na obou koncích připájen k lístkům a je spojen s podvozkem.
Kondenzátor C39 je namontován na podvozku na izolačních pouzdrech. Jeho tělo je pod napětím rovným polovině anody.
Aby se zabránilo poškození výstupního transformátoru, když je zesilovač zapnutý bez zátěže, používá se zátěžový rezistor R54 o výkonu 5 W (PEV nebo importovaná výroba typu SQP pro 5-10 W) a odpor 20 ... 30 Ohm. Filtrový odpor R53 (PEV 7,5 - PEV 10) je nainstalován v suterénu podvozku. Také omezuje impuls nabíjecího proudu kondenzátorů při zapnutí napětí desky.
Pevné odpory desek plošných spojů efektů a zdrojů +9 V a zkreslení - MLT-0,25. Ostatní jsou MLT-0.5 nebo importované MF. Je přípustné použít některé odpory a nižší výkon (viz obrázek). Variabilní rezistory R12, R18. R28, R30 - SP-P nebo SP3-30, s inverzní log závislostí změny odporu na úhlu otáčení (skupina B). Použití rezistorů skupiny A (s lineární závislostí) pro regulátory je nežádoucí, zkomplikuje řízení zesílení a hlasitosti, zejména při nízkých úrovních, a provede hrubou kontrolu tónu. Odpor rezistoru R30 může být zvýšen na 470 kΩ nebo více. Kovové víčka variabilních rezistorů R12, R18, R28, R30 musí být připojeny k podvozku drátem. Případy efektové smyčky R19, R26 jsou také spojeny vodičem (pod maticí) se společným drátem desky. Trimmerový rezistor R40 - drátem navinutý PP2-11, PP3-11 nebo PPB-1 B. Trimmerové rezistory R19, R26, R33 - SP4-1 s výkonem 0,5 W. Rezistor R53 - PEV s výkonem 7,5 nebo 10 W.
Kondenzátory C26, C41, C43 - oxid K50-27. Kondenzátory C39, C40 - K50-12. Pevné kondenzátory v anodových a distribučních obvodech fází musí mít minimální svodové proudy. Můžete použít film nebo papír K73-17, K40U-9, BMT-2 a podobně pro napětí 400-630 V. Kondenzátory C32, C34 - K73-16V, možná výměna - K73-14. Kondenzátory v tónovém bloku jsou K10-17.
Spínač SA1 - přepínač MT-1, přepínač SA3 - přepínač MT-3. Spínače SA2, SA4 se importují se zabudovanou kontrolkou (zátěžové rezistory v obvodu neonové lampy nejsou na obrázku zobrazeny). Konektory X1, X2, X5 - Jack 6,35 mm (ST-020) se dvěma páry kontaktů pro otevření, konektory X3, X4 - se třemi páry.
Žárovky 6N2P-EV mohou být nahrazeny jakoukoli ze svých modifikací a 6С51Н-В - jakoukoli nouvistorovou triodou (s nějakou úpravou režimu). Při instalaci anodových proudů lamp předběžných fází, které pracují při nízkých amplitudách signálu, je nepraktické zvyšovat anodový proud nad 1 mA, což nezlepší jejich provoz.
Jako výstupní transformátor se používá síťová unifikovaná TPP252-127 / 220-50, je také možné použít klasický TN33-127 / 220-50. V tomto případě je nutné přepočítat transformační poměr vinutí. Napájecí jednotka používá síťový transformátor TAN 1-220-50 s anodovým vytápěním. Nejlepší náhrada bude to TAN 13-220-50 (bez změny spínacího obvodu).
LITERATURA
1. Tsykina A. V. Elektronické zesilovače. - M .: Radio and Communications, 1982.
V. Ovsyannikov, Perm
Radio Magazine 2012, No. 2-3