Přitahování věcí je naštvané a přenášení těžkých věcí na dvojnásobek. Tato tvrzení nevyžadují důkaz, ale my kytaristé to musíme neustále snášet, protože to nevyžaduje důkaz a skutečnost, že naše drahé zesilovače a skříně 4x12 jsou často velmi velké a těžké. A dokud se s naším týmem nestaneme rockovými hvězdami, budeme muset tyto obrovské parchanty nést vlastními rukama. To je tvrdé jádro kytarismu. Z tohoto těžkého existencialismu však existuje cesta, která se jmenuje miniaturní hlavy lamp.
Přichází čas pro malé hlavy, přátelé. Moderní systémy pro reprodukci a zesílení zvuku jsou neuvěřitelně silné a vysoce efektivní, což znamená, že nezáleží na tom, jakou velikost má hala, kde hrajete, a jakou velikost má váš zesilovač, protože i malý zesilovač dokáže pumpovat celý stadion rockem. Stohy velkých hlav a skříněk jsou stále docela působivé a zábavné, ale již to není nutné. Malý 15 nebo 20 wattový zesilovač a malá skříňka odvedou skvělou práci na každém koncertu na světě.
S rostoucí popularitou takových malá zařízení, každá společnost se zesilovači má ve své řadě malou trubkovou hlavu s nízkým a středním výkonem. Bez dalších okolků jsou zde některá z našich oblíbených miniaturních lampových zvířat.
Tiny Terror je prototyp malé hlavice lampy a stále je jedním z nejlepších, takže by bylo na místě nemluvě. Tiny Terror, se schopností přepínat výkon z 15 na 7 wattů, je ideální velikost hlavy pro téměř jakýkoli koncert, zkoušku nebo studiové dílo, ve kterém by se mohl ocitnout. V případě potřeby může napájet dokonce dvě skříně 4x12. Pár EL84 poskytuje úžasný zvukový rozsah, čistý i přebušený. Pouze jeden kanál se třemi úpravami vám umožní nastavit teplý klín, masový zářez pro klasický rock, pro téměř metalový overdrive je ještě dostatek zisku.
Obecně platí, že bez ohledu na to, jak se na to díváte, je Tiny Terror skvělý zesilovač a úroveň prodeje je toho důkazem. Terror nejenže udělal skvělou práci pro Orange, ale tato ohnivě malá hlava způsobila revoluci v celém odvětví. Sestava Terror se od vydání hry Tiny Terror v roce 2006 významně rozšířila. Dvojice metalistů s vysokým ziskem, Dual Terror s výkonem 30/15/7 wattů se dvěma přepínatelnými kanály a více zvukovým prostorem, což je dobré zejména pro ty, kteří milují hlasitý čistý zvuk a pedály.
Noční vlak přišel s vlnou Orange Tiny Terror. A pokud se na první pohled zdá vše v britštině podobné: 15 a 7,5 wattu, dvě žárovky EL84, praktické a robustní kovové pouzdro. Stačí však zapnout a rozdíly se stanou zřejmými. Night Train má bohatý, zvučný, klasický Vox podobný vyzváněcí čistý zvuk, který je zcela odlišný od hrdelní kůry TT. A to definuje jeho vlastní místo pro tento malý Vox ve vesmíru malých hlav. Později Vox předělal sérii Night Train, přidal ještě více funkcí a vytlačil z tohoto kompaktního provedení ještě více různých zvuků. Nyní existují dva kanály - British a Girth, které rozšiřují paletu od vintage Vox clean a drive k vysoce ziskovému modernímu zvuku a přepínač Thick přidává zisk. Třípásmový EQ přidává prostor pro podrobnější tvarování zvuku, zatímco vestavěný reverb zvyšuje hlasitost zvukové palety Night Train.
Němečtí zvukoví výzkumníci ve společnosti Hughes & Kettner se vždy specializovali na kombinování muzikality a inovací a jejich Tubemeister 18 rozhodně zvýšil laťku pro všechny malé hlavice trubek. Stejně jako u mnoha dalších podobných zesilovačů má Tubemeister 18 pár EL84 a jak název napovídá, hlava poskytuje maximálně 18 wattů. Možná zde končí podobnosti s produkty jiných společností. Na rozdíl od ostatních založených na EL84 malé zesilovačeTubemeister 18 se vzdaluje od bohatého středního zvuku typického pro tato zařízení a přináší modernější a plnější spektrum se zdůrazněnou čistotou a odrazem od vintage základny. Světlá výška v jeho dvou kanálech je docela působivá, od hlette pichlavě čisté až po vrčící thrash a vše mezi tím. Tubemeister 18 má také dvě funkce, které konkurenci postrádají, například vestavěný výstup H&K Red Box DI, který umožňuje přímé nahrávání, a tlačítko napájení Namočte, což činí 5 W z 18 W a 1 W z 5 W. I při této síle vydává hlava tlustý, bohatý zvuk, ale při přijatelné síle.
Mnoho lidí ví, že Jet City je další společnost Mike Soldano založená s posláním poskytnout koncertním kytaristům pragmatický, ultra spolehlivý elektronkový zesilovač za dostupnou cenu. V mnoha ohledech je JCA20H ztělesněním této filozofie. Dvojice EL84 rozdává skutečný trubičkový řev s vejci. Existuje pouze jeden kanál s ovládáním zisku předzesilovače, hlavní hlasitostí, třípásmovým EQ a ovládáním Presence, které zvláštním způsobem reguluje tok zvuku z vašich prstů do zesilovače. Jet City JCA20H dokáže stejně snadno znít jako jasný, jiskřivý čistý zvuk, měkký, ale odolný tubus a hustá tuková krize. Zapnuto a žíhání. Co dalšího je potřeba?
Laney je často spojován s jejich nejslavnějším podporovatelem - Tommi Iommy z Black Sabbath. A hlava Ironheart IRT15H je skutečným dědicem tohoto dědictví Destiny. Zatímco toto 15-wattové trubicové zvíře se dvěma EL84s uvnitř vydává širokou škálu skvělých zvuků, je nejvhodnější pro agresivní zvuk s vysokým ziskem ničení, zatímco jiné zesilovače nejsou úplně. Ironheart IRT15H má obrovský prostor pro zisk, takže mnoho kytaristů to prostě nebude potřebovat. A jeho odolné nízké frekvence a široké možnosti tvarování zvuku mu umožňují „řídit“ děsivě násilné metalické tóny, i když pracuje v režimu s jedním wattem. Toto malé Železné srdce může bolet na jakékoli úrovni hlasitosti, takže je skvělé pro odpadkové příšery ve studiu i na jevišti.
Ahoj všichni! Jelikož jsem hudebník, otázka audio zařízení se mě velmi, velmi týká! Jak víte, jednou z nejdůležitějších částí zvukové cesty elektrické kytary je zesilovač. Buď hlava se skříňkou, nebo kombo.
Protože jsem měl tranzistorový zesilovač s kytarovým reproduktorem, bylo rozhodnuto se ho nedotknout, ale sestavit samostatný push-pull trubkový zesilovač, tedy hlavu. Vyplnění komba bylo mikroobvodem (obecně to není špatné pro jasný zvuk a lehkou krizi), ale chtěl jsem zkusit "živý" zvuk trubice. Případ tedy přišel na Marshalla 18 Watt. Zde je původní schéma s mými opravami:
Spolu s kolegy, hudebníky a pájkami proběhly konzultace ohledně designu a proces šel :) Protože jsem potřeboval zesilovač pro domácí nahrávánípak nebyla nutná veškerá jeho síla. Vyřešeno - zjednodušte schéma! Snížil jsem například hodnocení průchozích kondenzátorů ze 47 nF na 1 nF - to umožnilo významně snížit nízkou frekvenci ve spektru signálu, a tím i celkovou výstupní úroveň zesilovače. Pokud chcete mít vyšší úroveň, můžete si ponechat původní kapacitu 47 nF. V důsledku zjednodušení jsme dostali následující schéma:
Pozornost! Tato sestava je amatérská! Požadavky na gramotnost v elektronické teorii a praxi budou samozřejmě oprávněné a přijaté - to pomůže ostatním vyhnout se chybám v návrhu. Nesouďte přísně, pokud je to tak!
Měli byste pochopit, že amatérské sestavy používáte na vlastní nebezpečí a riziko. Neexistuje žádná záruka, že nedojde k žádným chybám! Pokud chcete zaručený zvuk, zkuste se držet původního obvodu a koupit kvalitní komponenty!
U podvozku bylo rozhodnuto použít staré počítačové pouzdro ve tvaru písmene U, což je velmi výhodné. Vyzbrojujeme se bezpečnostním zařízením a bruskou:
Rozměry obrobku pod podvozkem: šířka - 18 cm, délka - 45 cm, výška - 6 cm. Vzhledem k tomu, že transformátory jsou velké, bylo rozhodnuto je „utopit“ v podvozku:
Simulujeme rozmístění komponent na podvozku a provádíme vodicí řezy pomocí brusky:
Dále vytvoříme otvory pro panely lampy. Samozřejmě jsem to udělal neohrabaně :) Vyvrtal jsem po obvodu malé otvory, pak je kousal kleštěmi a pilníkem ... Pokud máte příležitost, vyvrtejte otvory kovovou korunkovou vrtačkou o průměru 22 mm. Bude to rychlé a krásné! Zkoušet:
Uspořádání svítilen je následující:
Ohýbejme žehličku :) Mimochodem, vedle síťového vypínače bude indikátor - obyčejná žárovka z baterky 6,3 V x 0,3 A. Takže druhé vinutí slabého vlákna výkonového transformátoru bude užitečné. Na konci vyrobím vložku z dřevotřísky. Pak k tomu přidám kovový roh a zespodu je připevním překližkou:
Po cestě dělám desku plošných spojů (20x4 cm). Na obrázku vidíte přeškrtnuté dvě části - nedělejte si starosti, vypnul jsem ovládání tónů a tyto části byly připojeny k potenciometru. Pokud potřebujete tón, ignorujte jej. Pak bude výkres s kabeláží.
Je čas na úpravy. Pojďme se podívat na montážní diagram:
Kondenzátory v napájecích a signálních obvodech musí být dimenzovány na provozní napětí nejméně 400 V! V katodových obvodech jej můžete nastavit na 50 V. Nastavil jsem průchozí kondenzátory na 1 nF, abych snížil nízké frekvence a tím snížil úroveň zesilovače. Po testech jsem tón úplně odstranil - nebylo to nutné, je to na kytaru a na gadgetech. Dal jsem do ruky rezistory, které mi přišly - s kapacitou 0,125 a 0,25 W. Silné (v napájecích obvodech) byly vybrány bez selhání, jinak slabé budou pshikut najednou! Podařilo se mi zaměnit diody s polaritou - filtrační elektrolytický kondenzátor „praskl“ a zemřel! Postupujte podle obrázku - pruhy jsou tam, kde jsou pruhy!
A samozřejmě fotografie samotné instalace:
Pro zajištění bezpečnosti a víceméně estetického vzhledu jsem se rozhodl vyrobit ochranné kryty transformátorů a tlumivky:
Výstupní transformátor TS-250-2M je převzat ze staré sovětské televize. Možnost připojení vinutí v obraze. Vstupní vinutí s odbočkou ze středu při 190 V. Výstup (na reproduktor) 6,4 V 0,9 A (v podstatě vlákno).
Uspořádání svorek transformátoru TS-250-2M je uvedeno na zadní straně:
Silový transformátor byl také převzat ze staré televize - to je TSSh-170-3 (schéma je přiložena). Dvě sekundární vinutí v množství asi 200 V - po usměrnění - 250 V. Vlákno - 6,3 V x 3 A - dost pro všechny žárovky a další žárovka menší než 1 A - vhodné pro síťovou indikační žárovku.
DŮLEŽITÉ!!! Užitečné poznámky! Vzít v úvahu!
1. Kolega doporučil použít 6N23P místo 6N2P. Za jakou velkou úctu k němu! Zkontroloval jsem tento případ - a pro jistotu! Zvuk znatelně zbohatl na vyšších frekvencích a praskající zkreslení zmizelo (jinak musel být mikrofon přesunut téměř půl metru od komba). SHRNUTÍ: 6N2P je definitivně v důchodu a 6N23P na Marshall 18 Watt a Fender Tweed Deluxe 53D. Zde je ukázka jako důkaz:
2. V mé verzi zesilovače jsou oba vstupy vstupní trubice paralelní, což se obvykle nedělá! Tím dojde k přetížení koncového stupně. Pokud chcete - zkuste to. A ve skutečnosti je lepší použít jednu polovinu vstupní lampy, jak by měla být.
3. Pro spolehlivost při potlačení pozadí přidejte filtrační elektrolytické kondenzátory do anodových obvodů první a druhé lampy. Jejich nominální hodnoty jsou 16-32 uF / 450 V. V originále jsou, zkusil jsem to bez nich - nebylo pozadí, takže jsem ho pro zjednodušení obvodu odstranil.
Polní testy.
Snížená hlasitost (v důsledku zesvětlení obvodu) je dostatečná pro domácí záznam! Zesilovač push-pull zní jasněji (obratle atd.) Než zesilovač one-pull. To je samozřejmě případ kytary, nerozumíme audiofilským nuancím! Zesilovač je přátelský s pedálem BOSS Metal Zone MT-2 :) Pozadí je poražené, žádný problém. Mírný sykot bílého šumu, ale prach ve srovnání s úrovní signálu na kytaru! Pro zábavu jsem vypnul plyn - fíky, objevilo se pozadí! Kytarový nízkorozpočtový Cruzer od Crafter ST-200 \\ BK.
Zde je několik jednoduchých ukázek her, nebylo provedeno žádné zpracování efektů. Pedál BOSS MetalZone MT-2. Přidal jsem HF a MF pro zkreslení sólo.
Čistý zvuk. Arpeggio:
Čistý zvuk. Rytmus:
Zkreslení. Rytmus:
Zkreslení. Sólo:
Z mého experimentu vyvozujeme závěry:
1. Je docela možné vyrobit zesilovač pro kytaru doma! Moje zkušenost to dokazuje!
2. Pokud je váš rozpočet omezený, můžete si vyzvednout části doslova ze zbytků sovětské minulosti :)
3. Pokud najdete nějaké množství peněz, můžete si koupit kvalitní transformátory a lampy. Zvuk bude vynikající! A cena bude několikanásobně levnější než původní zesilovač!
P. S. Promiň, opakuji! Považujte tento projekt za domácí amatérský experiment. Možné jsou chyby, hejna, terminologické nepřesnosti atd. Podívejte se blíže na původní schéma a zjistěte, co je co. Poraďte se s odborníky. Nespěchejte, abyste se rozhodli, hlavní věc je, že je pro vás to pravé! A pak uspějete! Uvidíme se!
Každý milovník hudby by rád slyšel teplý zvuk z jeho kytary, ale ne každý si může dovolit dobrý zesilovač. Tento článek vám pomůže vyrobit kytarový zesilovač pro kutily.
Před nějakou dobou mě můj přítel požádal, abych mu vyrobil zesilovač. Měl jsem několik lamp a jednotka CD-ROMa rozhodl jsem se, že mu mohu pomoci. Ve videu můj přítel hraje na kytaru se smontovaným zesilovačem. Začněme stavět jednoduché elektronkový zesilovač!
Krok 1: Nástroje
K sestavení potřebujete:
- páječka
- vrtat
- tavná pistole
- vrtáky na kov a dřevo různých velikostí
- velký vrták 1,3 cm
Krok 2: materiály
K montáži budete potřebovat trochu materiálu:
- napájecí transformátor, který může napájet 277-300V
- topný transformátor 6V
- přepínač
- výkonná paprsková tetroda 6P6S
- 12A lampa - 7 ks
- jednotka CD-ROM
- 100k potenciometr - 2 ks.
- 6,4 mm audio jack
- Kondenzátor 0,02 uF - 3 ks.
- Kondenzátor 0,002 uF
- 120uF elektrolytický kondenzátor
- 10uF elektrolytický kondenzátor
- rezistory: 10k, 32k, 100k, 1M
- můstkový usměrňovač
- indukční tlumivka
- výstupní transformátor 900: 4
Krok 3: Příprava jednotky CD-ROM
Když jsem začal sestavovat zesilovač, hledal jsem něco, co by pro něj vyrobilo kovové pouzdro, a rozhodl jsem se použít starou jednotku CD-ROM. Nejprve sejměte spodní kryt a vyjměte všechny plastové díly a elektroniku. Nyní zatlačte na otvor v horním krytu a odstraňte kovový kus, který nálepka drží.
Měli byste mít kulatý otvor, ideální pro tetrodu. Nyní pomocí 1,3 cm vrtáku vyvrtáme otvory pro trubky předzesilovače. Poté do přední stěny vyvrtáme otvory pro spínač, potenciometry a zvukový konektor. Mohou být zasunuty do otvorů pro ně určených.
Krok 4: Namontujte držák lampy
Držák lampy spojuje lampy se zesilovačem. Rozhodl jsem se vyrobit držák lampy ze dřeva, i když si ho můžete jednoduše koupit. Kontakty lampy jsem natřel jednoduchou tužkou a nechal otisky na listu dřevotřísky, to jsou značky pro vrtání otvorů. Pak tyto otvory vyvrtáme a lepíme dráty horkým lepidlem tak, aby jeden holý konec drátu byl v díře.
Poté jsme maximálně zkrátili boky držáku lampy, abychom ušetřili místo uvnitř krytu pohonu. Jelikož jedna lampa, 6Zh4P, slouží jako kontrolka pro zapnutí, nepotřebuje vodič. Ve středu uděláme otvor pro diodu. Držák lampy je připraven.
Krok 5: Napájení
Při sestavování napájecího zdroje postupujte podle schématu na obrázku. Jelikož napájecí zdroj obsahuje miniaturní autotransformátor, jeho podvozek je „horký“, což ho činí nebezpečnějším než obvykle. Pro větší bezpečnost použijte izolační transformátor nebo konvenční výkonový transformátor. K odstranění hluku použijte indukční tlumivku a vyhlazovací transformátor. Zdroj energie musí poskytovat stabilní napětí 300–350 V při V + a až 6 V topného napětí.
Krok 6: proveďte zapojení
Při připojování komponent postupujte podle schématu na obrázku. Pro snížení hladiny hluku je lepší použít krátké spojovací vodiče. Pinout lamp je také na přiložených výkresech. Zde můžete být kreativní a uspořádat dráty a komponenty, jak chcete. Jen se ujistěte, že ty dráty, které by se neměly navzájem dotýkat, se nedotýkají.
Krok 7: testování
Po dokončení montáže je třeba otestovat zesilovač. Připojte jej k izolačnímu autotransformátoru a postupně zvyšujte napětí, abyste zkontrolovali, zda není nedostatek nebo kouř. Pokud vše funguje, připojte kytaru, iPod nebo banjo a poslouchejte opravdu hlasitou hudbu. Šťastné sestavení!
Varování! Při sestavování zesilovače máte co do činění s potenciálně smrtelnými napětími, jednáte na vlastní riziko!
V komentářích si mnozí stěžovali na nebezpečný design, se kterým naprosto souhlasím. Tento jednoduchý zesilovač může být nebezpečný pro lidi, kteří neznají elektrickou bezpečnost. Vyskytují se také stížnosti na špatné naplnění zesilovače. Nemá napájecí transformátor, protože jsem ho neměl k dispozici, a sestavil jsem zařízení z toho, co bylo po ruce. Totéž s držákem lampy. Nakonec bude tento zesilovač zabudován do skříně.
Navzdory množství alternativ zůstává sada kytarových zesilovačů dodnes ikonickým vybavením a poskytuje nejflexibilnější ovládání zvuku.
1. Úvod
Dáváme vám do pozornosti recenzi věnovanou výběru kytarového zesilovače nebo ve více známém jazyce pro kytaristy „hlavy“.
Navzdory skutečnosti, že kombinované zesilovače jsou v mnoha ohledech pohodlnější než „hlavy“, a to navzdory skutečnosti, že moderní digitální technologie někdy nabízejí velmi atraktivní alternativy, sada, tj. Kombinace samostatného zesilovače a reproduktorové skříně, zůstává nejběžnější volbou mezi profesionálními umělci. Ačkoli tranzistorové zesilovače najdete také na trhu s kytarami, technologie trubek vládla v této oblasti již více než 50 let.
2. Pozadí
Kytarové zesílení se vyvíjelo souběžně s vývojem samotné elektrické kytary. Potřeba zesílení vyvstala v době, kdy na počátku 20. století existovala tendence rozšiřovat taneční a další skupiny na úkor instrumentalistů, v důsledku čehož se zvýšil celkový objem. Ačkoli kytara, v té době stále čistě akustický nástroj, byla zahrnuta do rytmické sekce takových souborů trvale, jeho zvuk byl ztracen na pozadí bubnů a mosazi. I jeden saxofon nebo trubka zní mnohem hlasitěji než akustická kytara, takže není nic překvapivého na tom, že jako součást týmu, který zahrnoval pět nebo šest dechových nástrojů, mohla kytara hrát pouze na rytmické party, a to i na hranici slyšitelnosti.
Z moderního hlediska bylo nesmírně štěstí, že se kytarové zesílení začalo vyvíjet ještě předtím, než byly vytvořeny technologie skutečně kvalitního zesílení. Původním cílem designérů bylo zesílit zvuk akustické kytary beze změny zabarvení. Naštěstí pro nás však rádiové komponenty dostupné ve třicátých a čtyřicátých letech s takovým úkolem prostě nedokázaly zvládnout. Časné nahrávky elektrické kytary, než byla akustická kytara tak vzdálená od akustické kytary jako rocková kytara následujících desetiletí, měly charakteristický „bzučivý“ zvuk. Tento zvuk byl výsledkem četných malých zkreslení, komprese a velmi úzké šířky pásma. Jak tedy vidíte, všechny předpoklady pro vznik moderního zvuku rockové kytary již existovaly!
V polovině 60. let byla elektrická kytara již rozšířeným nástrojem a hrála hlavní roli v populární hudbě na obou stranách Atlantiku. Technologie zesílení kytary však byla stále velmi nedokonalá a kytaristé tehdejších populárních kapel, aby mohli „prorazit“ davy hystericky ječících teenagerů, museli zvýšit hlasitost svých poměrně slabých zesilovačů na maximum ...
Jak se zvyšuje zátěž, jakýkoli analogový zvukový obvod dříve či později začne "růst" zkreslením. Pokud jde o zvuk hi-fi, je toto chování zcela nepřijatelné - a kvalita zesilovačů určených k reprodukci hudby je velmi často charakterizována přesně tím, jak nízké bude zkreslení při maximální hlasitosti. V 60. letech však byli kytaristé nuceni zvýšit hlasitost zesilovačů, které byly daleko od hi-fi. A v jednom okamžiku si najednou uvědomili, že výsledný přetížený zvuk ve skutečnosti není tak špatný, ne-li naopak.
V té době byly základnou elektronických prvků elektronky, které byly později nahrazeny tranzistory. Tranzistory ve všech ohledech předčily výbojky - byly mnohem menší, levnější a spolehlivější. V budoucnu se nám všem známé mikroobvody objevily, což jsou ve skutečnosti sady tisíců nebo dokonce milionů mikrotranzistorů. Kytaristé však objevili přetížený zvuk již v éře elektronky a ukázalo se, že v jednom parametru jsou elektronky výrazně lepší než tranzistory - jejich přetížený zvuk je mnohem hudebnější a příjemnější pro ucho. A tak se stalo, že se v kytarových zesilovačích stále používají elektronky. Zatímco výrobci by rádi přešli na technologii čistých tranzistorů, kytaristé nadále tvrdili, že tranzistory při přetížení nezní tak dobře jako lampy. Pokud dnes existují tranzistorové zesilovače s dobrým zvukem, je to jen díky mnohaletému výzkumu věnovanému otázce - proč lampy znějí hudebněji a jak lze zvuk tranzistorového zesilovače přiblížit zvuku trubice.
Protože zpočátku overdrive byl ve skutečnosti přirozenou „vadou“ zvuku zesilovače, bylo možné získat efekt zkreslení pouze zapnutím zesilovače při maximální hlasitosti. Do konce 60. let byly kytarové zesilovače vybaveny pouze jedním knoflíkem hlasitosti, který prováděl zvukový signál všemi fázemi zesílení. Jinými slovy, můžete získat buď jasný a tichý zvuk, nebo přehnaně a hlasitě. S rostoucí popularitou zvuku overdrive se to stalo vážným problémem - mnoho umělců chtělo hrát se zkreslením při relativně nízké hlasitosti, například v klubech, doma, na zkouškách a zároveň neriskovat ohlušení sebe i těch, kteří spí v sousedních domech. Ve výsledku dva různé technická řešení: Zkreslovací pedál a hlavní ovládání hlasitosti.
Pedál je založen na myšlence zkreslení zvuku před vstupem do zesilovače. Vzhledem k tomu, že první modely pedálů používaly pouze tranzistory, nemohly přesně reprodukovat zvuk zkreslení trubice. Byly však připojeny k elektronkovým zesilovačům, což umožnilo výrazně vylepšit zvuk. Mnoho klasických nahrávek éry bylo vyrobeno pomocí distorzních pedálů, které samy o sobě (tj. Bez zapojení do zesilovače) nezněly o moc hudebněji než vosa uvíznutá v zavařovací nádobě.
Hlavní ovládací prvek hlasitosti, který nejprve navrhla společnost l, se ukázal být užitečnějším nálezem. Myšlenka byla, že overdrive se provádí ve fázi předzesilovače (to znamená, že samotný tón se tvoří v předzesilovači) a hlavní ovládání hlasitosti řídí úroveň konečného zesilovače (který „otřásá“ signálem, než je přiveden na vstup reproduktoru). Dnes téměř všechny kytarové zesilovače používají tento typ konstrukce, a proto vždy obsahují alespoň dva ovládací prvky - GAIN (který současně ovládá hloubku i hlasitost zkreslení) a VOLUME (který je zodpovědný pouze za konečný objem).
3. Tranzistory versus lampy: jak se dnes máte?
Další za zmínku moderní trend - takzvané „hybridní“ možnosti designu. Jak napovídají mluvící jména jako „Valvestate“, „Transtube“ atd., Používají trubicové i tranzistorové technologie. Typicky se v hybridním zařízení kombinuje elektronkový předzesilovač s tranzistorovým koncovým zesilovačem, to znamená, že elektronka nejprve vytvoří jedinečný „elektronkový“ zvuk, který je pak maximálně neutrální, s minimálním zkreslením, „kolísá“ na „terminálu“ tranzistoru. Mnoho hybridních zesilovačů obsahuje pouze jednu trubici, a proto je někteří hudebníci považují za nedůstojné „prkénko“, i když ve skutečnosti to není úplně pravda.
Tranzistorové zesilovače zpravidla dominují v segmentu nízkonákladových cen na trhu nebo nabízejí za stejné peníze podstatně větší výkon a funkčnost. I když jsou elektronkové zesilovače podstatně dražší, jsou stále považovány za nespornou volbu pro umělce, kteří si cení kvality zvuku více než peněz vynaložených na jeho dosažení. Tito hudebníci zcela správně poukazují na několik významných nevýhod hybridních designů.
Prvním „slabým“ bodem je, že klasické rockové zkreslení se vytváří nejen ve fázi předzesilovače. Zkreslení výkonového zesilovače i zkreslení způsobené reproduktorem je také nesmírně důležité. A je tomu tak ve skutečnosti - zvuk Marshallova komína otřásl při plné hlasitosti, zvláště pokud se zesilovač datuje do doby před objevením hlavního knoflíku hlasitosti, je vytvořen „na těle“, to znamená, že celá struktura zní jako celek.
Druhým bodem je, že díky vlastnostem fyzického návrhu lampy „reagují“ na změny úrovně vstupního signálu tisíckrát rychleji než tranzistory, navíc jsou obvody lamp obvykle jednodušší než tranzistorové, díky čemuž je délka signální cesty výrazně snížena. Za normálních lidských podmínek jsou elektronkové zesilovače mnohem citlivější než tranzistorové zesilovače. Z výše popsaných důvodů nemohou modely tranzistorů a digitálních zesilovačů v horním segmentu v žádném případě konkurovat trubkovým modelům.
4. Základy zesílení trubice
Zesilovací obvody jsou často popisovány z hlediska tzv. „Topologie“, tj. Uspořádání vzájemného propojení rádiových komponent, které hraje při tvorbě zvuku velmi významnou roli. Většina klasických kytarových zesilovačů je postavena na takzvaném obvodu „Class A“, který se vyznačuje širokým dynamickým rozsahem, úderným zvukem a nádherným „krémovým“ overdrive. Brzy zesilovače třídy A, které nebyly vybaveny hlavním ovládáním hlasitosti, mohou vytvářet zkreslení pouze při maximální hlasitosti, takže jednou z hlavních nevýhod takového schématu je relativně krátká životnost lampy kvůli zvýšenému opotřebení. Tyto zesilovače vyžadují velmi častou údržbu.
Zesilovače třídy B se po celé signální cestě neopotřebovávají tak rychle a čistší zvuk, takže jsou považovány za univerzálnější.
Trubkové zesilovače, které mnozí považují za jedny z nejlepších dnes dostupných, obvykle kombinují obvody třídy A a třídy B. V zesilovači je často dokonce přepínač, který umožňuje vybrat požadovaný zesilovací obvod.
Kromě topologie se k popisu zvuku zesilovačů často používají charakteristiky jako „britský“ nebo „americký“ zvuk. Rozdíl primárně souvisí s přetíženým zvukem a je téměř nemožné jej popsat slovy. „Britský“ zvuk je klasický zvuk rockové hudby 70. let (Led Zeppelin, Deep Purple, Free, Thin Lizzy atd.), Zatímco „americký“ zvuk lze slyšet v kapelách, jako je Green Day.
Moderní hlavy a zesilovače mají obvykle stejnou sadu funkcí. Drtivá většina má dva samostatné kanály s nezávislými předzesilovači optimalizovanými pro čistý, respektive overdriven zvuk. Přepínání kanálů se obvykle provádí pomocí nožního spínače. Někteří producenti, například Mesa-Boogie, někdy přidávají třetí kanál „Crunch“, aby hráli overdriven rytmické party.
Většina zesilovačů je vybavena efektovou smyčkou pro připojení externích pedálů, jako je chorus, delay, phaser atd. Obvykle je efektová smyčka umístěna mezi předzesilovačem a výkonovým zesilovačem, ačkoli některé zesilovače umožňují pracovat s různorodějším bodem vložení, například přiřadit efektovou smyčku pouze jeden z dostupných kanálů. Efektová smyčka je obzvláště důležitá, pokud dáváte přednost použití vlastního overdrive zesilovače před samostatným pedálem zkreslení, ale přesto chcete přidat modulační efekty, jako je chorus nebo flanger. Takové efekty musí být spojeny po přeběhu - chorus umístěný před přeběhem zní hrozně! Další efekty, jako je delay nebo wah, lze připojit podle uvážení umělce.
Výkon zesilovače poskytuje pouze přibližnou (a velmi hrubou) představu o jeho maximální hlasitosti, protože hlasitost závisí na obvodech, impedanci a citlivosti reproduktoru / reproduktoru. Typicky je většina „hlasitých“ zesilovačů 50 - 60 wattů, hlavy 100 wattů se obvykle používají pro pohodlnější „čerpací“ skříně se čtyřmi nebo osmi reproduktory.
Jedna poslední poznámka - reproduktorová skříň je připojena k zesilovači pomocí jack kabelu. Navzdory skutečnosti, že navenek kabel reproduktoru může vypadat přesně stejně jako kabel signální, v žádném případě se je nepokoušejte zmást! Přístrojový (signální) kabel používá koaxiální vodič - střední vodič s opleteným stíněním proti rušení. Tenký vodič znamená vysoký odpor a výsledkem je, že připojení takového kabelu mezi zesilovačem a skříňkou v nejlepším případě zničí zvuk a v nejhorším případě se zesilovač může přehřát a dokonce i vznítit! Kabel reproduktoru je dvoužilový, nemá obrazovku - pokud k tomuto kabelu náhodou připojíte kytaru, nestane se nic špatného, \u200b\u200bale zvuk bude prostě hrozný.
5. Stack nebo combo?
Od padesátých let existují dva typy nastavení zesilovačů - samostatný zesilovač („hlava“) a reproduktorová skříň, tj. Tzv. „Komín“, a kombinovaný zesilovač (kombo, kombo) se zabudovanými reproduktory / reproduktory.
Většina výrobců vydává komba i komíny, někdy dokonce používají stejné designové prvky. Hlavní důvod pro oddělení zesilovače a kabinetu je čistě praktický, protože kytarové zesilovače jsou obvykle dost těžké. Konstrukce kytarové skříně obvykle používají deset nebo dvanáct "reproduktorů a skříňka 2x12" (tj. Každý dva 12 "reproduktory) je limitem pro kombinovaný zesilovač. Soubory mohou současně obsahovat jednu nebo více skříní 4x12". ... Vzpomeňte si na Jimmyho Page nebo Eddieho Van Halena na jevišti - a okamžitě si vzpomeňte na obrovský Marshallův stack se dvěma skříněmi 4x12. “Zvyšování úrovně hlasitosti na koncertech v 70. a 80. letech nakonec vedlo k rozmnožení skutečných kytarových stěn na jevišti. i když (prozradím tajemství) ve skutečnosti je z celé „zdi“ často jen jedna skříňka ve skutečnosti zrcadlena mikrofonem a vyvedena na portály, zbytek jsou čisté rekvizity!
Mezi stackem a zesilovačem je také nepatrný rozdíl ve zvuku a „cítění“. Nejde o nižší hlasitost (některá komba znějí velmi hlasitě i pro velké koncerty), ale pocit větší „solidnosti“, integrity, zejména v nízkofrekvenčním rozsahu. Podobný efekt nastává v důsledku synchronního pohybu čtyř nebo více reproduktorů a výsledné zvukové vlny.
Další výhodou zásobníku je skutečnost, že některé reproduktory jsou na úrovni hudebníkových uší. Pokud je zesilovač na pódiu natočen směrem k publiku, pro kytaristu je někdy obtížné slyšet jeho vlastní zvuk. To je zvlášť patrné při práci na malých pódiích, kdy mohou být činely bicí soupravy blíže u ucha kytaristy než nízký zesilovač stojící na podlaze! Tato situace často vede k tomu, že kytaristé zbytečně nastavují příliš vysokou hlasitost zesilovače. Chcete-li zlepšit situaci, můžete zesilovač umístit na rohový stojan, ale pro velké zesilovače je toto řešení nebezpečné.
Nakonec je skládaná sada mnohem flexibilnější jednoduše proto, že při výměně skříněk získáte jiný zvuk. Zvuk je ovlivněn mnoha faktory, včetně skutečného modelu reproduktoru, designu skříně (otevřeného nebo zavřeného) atd.
Pokud vás uvedené výhody stohování neudělaly, podívejte se na přehled výběru se seznamem.
6. Druhy pokojů
Jak jsme právě řekli, volba kabinetu ovlivňuje zvuk stejně jako volba samotného zesilovače. Hlavními faktory jsou design skříně a konfigurace a typ reproduktorů. Na zvuk však mají vliv i další důležité parametry. Jedná se o druh dřeva a vnitřní strukturu pouzdra, a dokonce i materiál přední síťoviny.
Většina skříní používá více 12 ”reproduktorů. Klasická kytarová sestava obsahuje jednu nebo dvě skříně 4x12 "- druhá skříňka je obvykle spojena pro vážnější koncerty. 4x12" skříně jsou obvykle k dispozici ve dvou verzích - s rovnou nebo šikmou skříní, druhá má horní reproduktory směřující dopředu a mírně nahoru. Standardní šikmá skříň se připevňuje na horní část stohu pro širší úhel zvuku.
Skříně 1x12 "a 2x12" jsou také docela populární - lze je použít, když chcete simulovat zvuk zesilovače, a jsou vhodnější pro maloformátová vystoupení.
7. Závěr
I když existují další možnosti, stack zůstává nejpopulárnějším mezi rockovými hudebníky a nejflexibilnější sadou pro zesílení kytary. Řada zesilovačů a skříní, které jsou dnes k dispozici, je prostě úchvatná a nákup skutečného komína nyní nezpůsobí ve vašem rozpočtu obrovskou prohru.
Je třeba poznamenat, že elektronkové zesilovače vyžadují zvýšenou pozornost ve srovnání s tranzistorovými zesilovači. Většina z nich má takzvaný pasivní režim (Standby) a na rozdíl od zbytečných energeticky úsporných funkcí spotřební elektroniky je tento režim nesmírně důležitý. Trubkové zesilovače by měly být vždy zapnuty v pasivním režimu a teprve po 30 sekundách by se měly přepnout do aktivního režimu, protože před zvukový signál lampy musí být zahřáté. Po odpojení se tento postup opakuje v opačném pořadí.
Většina moderních elektronických zařízení nevyžaduje velkou údržbu; fungují, dokud se nerozbijí. U elektronkových zesilovačů to však nefunguje - i když zesilovač pracuje normálně, potřebuje Údržba, alespoň jednou ročně. Důvodem je zachování zvuku a zabránění neočekávanému selhání lampy. V některých provedeních zesilovače může porucha lampy poškodit další součásti obvodu, jako je výstupní transformátor nebo reproduktor.
Děkujeme, že jste si našli čas přečíst si naši recenzi, a doufám, že jste nyní mnohem lépe připraveni na skličující proces výběru vašeho nového kytarového zesilovače!
Zesilovač má všechny atributy svých „velkých bratrů“ - prototypů. Přítomnost dvou ovládacích prvků (zesílení a hlasitost) vám umožňuje pružně přerozdělit zesílení kaskád cesty na požadovaný zvuk. Chcete-li rozšířit funkčnost, zesilovač má dva vstupy s různou citlivostí a změna zesílení cesty vám umožní získat zvuk z čistého čistého na silný a hustý Overdrive s funkcí Sustain. Vybavený smyčkou efektů poskytuje spoustu příležitostí pro experimentování se zvukem pomocí externích efektových pedálů nebo kytarové procesory. Dvoupásmové ovládání tónu poskytuje hlubokou kontrolu nad frekvenční odezvou zesilovače. Výstupní spínač pro dvě nominální impedance (8 nebo 16 ohmů) systému reproduktorů a spínač pro pohotovostní režim doplňují vzhled zesilovače.
Zesilovač byl testován ve spojení s elektrickou kytarou Yamaha EG 112, se sadou snímačů SSH, při práci s kytarovými skříněmi (reproduktory) s dynamickými hlavami 6 "(BCS 0608), 8" (Tesla), 10 "(PSR1030), 12" (4A) -32). Pro domácí použití je lepší použít reproduktor se 6 "nebo 8" hlavou, který nevytváří velký zvukový tlak. Ve větších místnostech se nejlepších výsledků dosáhne použitím hlav 10 a dokonce 12 palců.
Z hlediska harmonického zkreslení lze parametry tohoto zesilovače srovnávat se zesilovačem Fender Blues Junior (model 1995), který při 13 wattech na tónový signál a zátěž 8 ohmů má harmonické zkreslení 5% je pro kytarové zesilovače docela přijatelné.
Specifikace
| Vstupní odpor (na konektoru X1), Mohm | 1 | |
| Vstupní odpor (na konektoru X2), kOhm | 500 | |
| Vstupní citlivost | ||
| Nízká, mV | 22 | |
| (v režimu HG) | 8,5 | |
| Vstupní citlivost | ||
| Vysoká, mV | 1,8 | |
| (v režimu HG) | 0,8 | |
| (s propojkou S1) | 0,8 | |
| (s jumperem S1 + HG) | 0,3 | |
| Odpor zátěže, Ohm | 8, 16 | |
| Výstupní výkon, W, s harmonickým zkreslením nejvýše 5% | 10...12 | |
| Integrovaná úroveň rušení, dB | -68 | |
| Úroveň frekvenční odezvy -3 dB, Hz | 60...9000 | |
Hodnoty citlivosti pro oba vstupy jsou indikovány s ohledem na kombinaci propojky (propojky) S1 a spínače SA1 (režim HG) vyznačeného v závorkách.
Popis obvodu a vlastnosti zesilovače
Principiální elektrický obvod zesilovač je znázorněn na obr. jeden.
Obr. 1. Schematický diagram kytarový zesilovač
Signál přiváděný na vstup X2 (vysoký) jde do nízkofrekvenčního filtru R1C3, který pomáhá snižovat vysokofrekvenční šum a snímání a také brání vstupu vysílaných signálů na vstup. Poté signál přejde do pre-zesilovací fáze. Je vyroben na nízkošumovém nuvistoru 6S51H-B (VL1), instalovaném na samostatné desce s plošnými spoji. Pro snížení vnitřního šumu stupně se odpor svodového odporu sítě sníží na 510 kOhm a sníží se napájecí napětí anody. Zisk stupně je 10. Je-li nainstalována propojka S1, je kondenzátor C5 zapojen paralelně s odporem R4 a zesílení se zvyšuje na 30. Aby se eliminoval efekt mikrofonu při použití vstupu X2, zesilovač by neměl být umístěn na reproduktor při provozu na vysokých úrovních výkonu.
Nízký vstup (konektor X1) má nižší citlivost. Vstupní signál je přiváděn do řídicí sítě triody 6N2P-EB (VL2.1) obvodem R6C6, což zajišťuje nárůst frekvenční odezvy zesilovače v rozsahu 2 ... 5 kHz. Tím se vytvoří jasnější zvuk nástroje známý jako Bright. Zisk stupně je 50. Aby se zvýšila stabilita jeho provozu, je anodové zatížení ve formě rezistoru R9 posunuto kondenzátorem 08, jehož kapacita také ovlivňuje frekvenční odezvu zesilovače.
Zesílený signál ze zátěže anody triody VL2.1 přes blokovací kondenzátor C9 se přivádí do řízení zesílení R12 - zisk. Kondenzátor C12 společně s částí rezistoru řízení zesílení poskytuje nárůst frekvenční odezvy v rozsahu 2 ... 5 kHz, jeho působení se zastaví v horní poloze posuvníku rezistoru. Z řízení zesílení je signál přiváděn do mřížky triody VL2.2.
Kaskáda na triodě VL2.2 slouží k zesílení a kompenzaci útlumu signálu v bloku zabarvení a při vysokých úrovních zesílených signálů - k jejich omezení. S velkým ziskem z předchozích fází a vysoká úroveň stupně vstupního signálu opouští stupeň režim lineárního zesílení - dochází k jeho přetížení a omezení zesílených signálů, což vede k obohacení spektra signálu o harmonické a vytváří charakteristický bzučivý zvuk efektu Overdrive.
Aby se zvýšila stabilita kaskády při vysokých frekvencích, je anodové zatížení triody posunuto malým kondenzátorem, což také ovlivňuje frekvenční odezvu zesilovače při vysokých frekvencích. Volba zesilovacího činitele stupně se provádí přepínačem SA1. Když jsou jeho kontakty otevřené, zisk je 20, když jsou sepnuty - 48. K vyloučení hlasitých kliknutí během spínání se používá odpor R15, který zajišťuje tok nabíjecího proudu kondenzátoru C13.
Signál ze zátěže anody R17 přes kondenzátor C17 jde do ovládání tónu. Rozdělení pásem LF a HF ovládacích prvků je v rozsahu 600 ... 800 Hz. Se střední polohou knoflíků pro ovládání tónu je přenosový koeficient bloku přibližně -22 dB. Pro omezení spektra zesílených signálů je do cesty instalován nízkoprůchodový filtr R29C21, který určuje rozpad zesílení ve vysokofrekvenční oblasti a odfiltruje „nehudební“ složky spektra. To má při práci s Overdrive příznivý vliv na čistotu zvuku. Vysokoimpedanční výstup bloku zabarvení je připojen ke vstupu sledovače zdroje na tranzistoru s efektem pole VT1, což vylučuje vliv kaskády na provoz bloku zabarvení.
Pro větší funkčnost má zesilovač efektovou smyčku. Signál do externích zařízení (pedály, kytarový procesor) je odstraněn z rezistoru R13 sledovače zdroje na tranzistoru VT1 a přes kondenzátor C16 je veden do regulátoru úrovně R19 (X3 Send). Pro zajištění požadované zatěžovací kapacity tohoto výstupu je klidový proud tranzistoru nastaven na 4 mA. Nízký výstupní impedance kaskáda snižuje účinek kapacity připojovacího kabelu a zajišťuje normální provoz se zařízeními se vstupním odporem nejméně 10 kOhm. Zpracovaný externími zařízeními je zpětný signál přiváděn prostřednictvím konektoru X4 Ret k ovládání úrovně R26. Vstupní impedance na vstupu Ret je 50 kOhm, což je dostatečné pro připojení externích zařízení se zvýšenou výstupní impedancí. Přítomnost ovládacích prvků umožňuje optimalizovat vstupní a výstupní úrovně signálů ve smyčce efektů. Při vyloučení efektové smyčky z prvků musí být odpor rezistoru R30 zvýšen na 1 MΩ a signál z výstupu dolnoprůchodového filtru R29C21 musí být přiváděn do rezistoru pro regulaci hlasitosti R30.
Při absenci externích zařízení zahrnutých ve smyčce efektů vstupuje signál z výstupu sledovače zdroje prostřednictvím ovládání hlasitosti R30 (hlavní hlasitost) na vstup stupně fázového měniče, který tvoří parafázové excitační signály výstupního stupně push-pull. Různé zařazení do střídavý proud dvoufázové invertorové triody způsobují mírný rozdíl v amplitudě signálů napříč odpory anody. Jejich vyrovnání se dosáhne výběrem rezistoru R39. Faktor zesílení stupně fázového měniče je 24.
Konečný stupeň (VL3, VL4) se provádí podle schématu push-pull na paprskových tetrodách kombinovaných světelných zdrojů 6F3P, jejich triodové části se používají ve fázi fázového měniče. Koncové lampy pracují v režimu AB1 s pevným předpětím, tj. Bez síťových proudů. Toto zkreslení usnadňuje optimalizaci provozního režimu pro maximální výstupní výkon s vyšší účinností s přijatelným harmonickým zkreslením.
Regulátor rovnováhy klidových proudů světelných zdrojů (R40) může kompenzovat šíření v režimech světelných zdrojů používaných ke snížení nelineárního zkreslení a eliminaci magnetizace magnetického obvodu transformátoru diferenciálním proudem světelných zdrojů. Rezistor R33 reguluje předpětí, nastavuje požadovaný klidový proud lamp.
Klidový proud lamp (2 x 30 mA) se nastavuje sledováním poklesu napětí na katodových rezistorech R47 a R48. Jejich odpory se rovnají 1 Ohm (odchylka není větší než ± 1%). Pokles napětí na těchto rezistorech, měřený v milivoltech, se číselně rovná součtu anodových a sítových proudů lampy, vyjádřených v miliampérech. Napájecí napětí anod a stínících mřížek lamp koncového stupně je dodáváno prostřednictvím zhášecího odporu R53, který společně s kondenzátorem C41 tvoří filtr, který snižuje úroveň zvlnění napájecího napětí koncového a fázově obráceného stupně.
Napájení je konstruováno pomocí síťového transformátoru, který je u těchto zařízení relativně nízký. Požadované napájecí napětí anody je tvořeno usměrňovačem se zdvojnásobením napětí na diodách VD4, VD5. Pro získání napětí -47 V (pro předpětí sítě) a +49 V (pro stabilizátor s výstupním napětím +9 V) bylo použito střídavé napětí z jedné části anodového vinutí (-27 V). Během provozu anodové vinutí získává potenciál vzhledem ke společnému vodiči přibližně +130 V, proto jsou kondenzátory C32, C34 zavedeny k „oddělení“ můstku usměrňovače VD2. Tato možnost zapnutí diodových můstků navíc umožňuje získat téměř zdvojnásobené usměrněné napětí. Podobnou roli hrají oxidové kondenzátory C31, C35 v předpěťovém usměrňovači s diodovým můstkem VD3. Během instalace dbejte na jejich polaritu oxidové kondenzátory, protože porušení uvedené polarity povede k jejich přehřátí a zničení.
Požadovaný proud k napájení ohřívačů žárovky je dosažen paralelním připojením všech vinutí vlákna transformátoru. Usměrňovací můstek VD6 s kondenzátorem C42 dodává energii žárovkám VL1 a VL2 stejnosměrný proud, což prakticky eliminuje frekvenci pozadí 100 Hz.
Pro prodloužení životnosti lamp by mělo být anodové napájení zapnuto po zahřátí katod lamp a během přerušení provozu zesilovače je vhodné vypnout anodové napájení spínačem SA4 (Stb).
Anodové napájení do fázově invertovaných a předběžných stupňů je dodáváno přes tlumivku L1, která společně s kondenzátorem C26 a RC filtry R5C1, R25C18 účinně potlačuje zvlnění napájecího napětí.
Konstrukce a detaily
Podvozek je vyroben z pozinkovaného železa o tloušťce 0,6 ... 0,8 mm. Výhodou tohoto designu je dostupnost materiálu a snadná výroba doma. Takový podvozek účinně chrání stupně zesilovače před magnetickým a elektrickým polem, je příjemný vzhled a nekoroduje. Polotovar šasi s rozměry pro montážní komponenty zesilovače je znázorněn na obr. 2. Rozměry (VxDxŠ) - 50x280x150 mm.
Obr. Podvozek trubkového kytarového zesilovače
Po řezání obrobku, ještě před ohýbáním, je nutné udělat všechny otvory pro instalační prvky. Poté v místech ohybu vytvořte na vnitřní straně podvozku pomocí nože z pilové kotouče drážky o délce 1/3 ... 1/2 tloušťky kovu podél kovového pravítka, což vám umožní snadno a rovnoměrně ohýbat podvozek na okraji stolu. Pájejte spáry stěn v rozích po celé výšce. V rozích podvozku jsou navíc připájeny mosazné vzpěry o průměru 8 ... 10 a délce 6 ... 10 mm se závitem M3, což zajišťuje další pevnost a tuhost celé konstrukce. V budoucnu bude k těmto vzpěrám připevněn spodní kryt podvozku.
Všechny desky s plošnými spoji jsou vyrobeny ze skelných vláken potažených fólií o tloušťce 1,5 mm.
Výkres tištěný spoj a umístění prvků předzesilovače na něm na nuvistoru (VL1) jsou znázorněny na obr. 3 (obdélníkové otvory pro ploché kolíky konektorů jsou vytvořeny vrtáním s límcem pro vrtání). Výkres desky s plošnými spoji a umístění prvků zdroje předpětí a stabilizovaného napětí +9 V jsou zobrazeny na obr. 4. Podobné výkresy desky efektových smyček jsou uvedeny na obr. 5 a pro desku výstupní zásuvky pro připojení akustiky a ochranného odporu - na obr. 6 (otevřené kontakty jsou zapojeny paralelně).
Obr. Výkres desky předzesilovače
Obr. Předpětí Zdroj PCB výkres
Obr. Efekty Loop PCB kreslení
Obr. Výkres PCB výstupního konektoru
Dekorativní přední a zadní panely jsou vyrobeny z 1,5 mm hliníku. Jejich rozměry jsou 280x60 mm.
Pouzdra oxidových kondenzátorů C18, C26, C39-C41, C43 jsou izolována teplem smrštitelnou trubkou. Kondenzátory C26, C41, C43 jsou upevněny kovovými svorkami na hliníkových deskách o tloušťce 1,5 mm. Desky jsou upevněny na trubkových sloupcích vysokých 10 mm, s otvory pro šrouby pro upevnění transformátorů.
Tlumivka L1 je vyrobena z předplatitelského reproduktorového transformátoru TAG. Jeho nové vinutí je navíjeno drátem PEL-0,15, dokud není rám naplněn. Průřez magnetického jádra je 12,7 x 5,3 mm s výškou jádra 15 mm, i když je přípustné použít jakýkoli jiný s velkým objemem jádra. Desky jsou sestaveny přes kryt, bez nemagnetické mezery, při nízkých hodnotách proudu je to přípustné. Indukčnost L1, měřená bez předpětí, je 10 H a odpor vinutí je 145 Ohm.
Většina částí zesilovače je připevněna na povrch pomocí svislých montážních sloupků. Aby bylo možné pojmout řadu prvků s připojením svorek ke společnému vodiči, ukázalo se jako velmi výhodné použít montážní lišty široké 4 ... 5 mm, vyrobené ze skelných vláken potažených fólií. Kolem otvorů pro šrouby pro pásky byla odstraněna fólie. Na tyči, kde jsou namontovány části kaskády s lampou VL2, jsou do fólie dodatečně vyříznuty podložky pro pájení částí spojených vodiči s jinými uzly; fotografie to ukazuje. Číslování svorek lampy uvedené na obrázku je nejvhodnější pro instalaci kaskády. Pro distribuci napájení zdrojů VL1, VL2 byla vyrobena kroucená dvojlinka z jednožilových vodičů o průměru 0,5 ... 0,6 mm. Napájecí zdroj pro vlákno koncových světel je vyroben z kroucených vodičů MGSHV-0,35.
Připojení výstupu desky předzesilovače ke kaskádě na triodě VL2.1 je provedeno stíněným vodičem. Opletený štít je na obou koncích připájen k okvětním lístkům a připojen k šasi.
Kondenzátor C39 je namontován na šasi na izolačních průchodkách. Jeho tělo je pod napětím rovným polovině napětí anody.
Aby se zabránilo poškození výstupního transformátoru, když je zesilovač zapnutý bez zátěže, používá se zátěžový rezistor R54 s výkonem 5 W (PEV nebo importovaný typ SQP pro 5-10 W) a odporem 20 ... 30 Ohm. Filtrační rezistor R53 (PEV 7.5 - PEV 10) je instalován v suterénu podvozku. Rovněž omezuje impuls nabíjecího proudu kondenzátorů při zapnutí deskového napětí.
Pevné odpory desek plošných spojů efektů a zdrojů +9 V a předpětí - MLT-0,25. Zbytek jsou MLT-0,5 nebo importované MF. Je povoleno použít některé odpory a nižší výkon (viz obrázek). Variabilní rezistory R12, R18. R28, R30 - SP-P nebo SP3-30, s inverzní logaritmickou závislostí změny odporu na úhlu otáčení (skupina B). Použití rezistorů skupiny A (s lineární závislostí) pro regulátory je nežádoucí, zkomplikuje kontrolu zisku a hlasitosti, zejména při nízkých úrovních, a povede k hrubému ovládání tónu. Odpor rezistoru R30 lze zvýšit na 470 kΩ nebo více. K šasi musí být připojeny kovové kryty proměnných odporů R12, R18, R28, R30. Pouzdra R19, R26 desek efektových smyček jsou také spojena vodičem (pod maticí) ke společnému vodiči desky. Rezistorový rezistor R40 - drátový PP2-11, PP3-11 nebo PPB-1 B. Rezistorové rezistory R19, R26, R33 - SP4-1 s výkonem 0,5 W. Rezistor R53 - PEV s výkonem 7,5 nebo 10 W.
Kondenzátory C26, C41, C43 - oxid K50-27. Kondenzátory C39, C40 - K50-12. Pevné kondenzátory v anodových a síťových obvodech stupňů musí mít minimální svodové proudy. Můžete použít fólii nebo papír K73-17, K40U-9, BMT-2 a podobné pro napětí 400-630 V. Kondenzátory C32, C34 - K73-16V, možná výměna - K73-14. Kondenzátory v tónovém bloku jsou K10-17.
Přepínač SA1 - přepínací spínač MT-1, spínač SA3 - přepínací spínač MT-3. Přepínače SA2, SA4 jsou importovány s vestavěnou kontrolkou (předřadníky v obvodu neonové lampy nejsou na schématu zobrazeny). Konektory X1, X2, X5 - Jack 6,35 mm (ST-020) se dvěma páry kontaktů pro otevření, konektory X3, X4 - se třemi páry.
Žárovky 6N2P-EV lze nahradit jakoukoli z jejích modifikací a 6S51N-B - jakoukoli nuvistorovou triodou (s určitou korekcí režimu). Při instalaci anodových proudů žárovek přípravných stupňů, pracujících s malými amplitudami signálu, je nepraktické zvyšovat anodový proud nad 1 mA, což nezlepší jejich provoz.
Jako výstupní transformátor se používá jednotný síťový TPP252-127 / 220-50, je také možné použít topení TN33-127 / 220-50. V tomto případě je nutné přepočítat transformační poměr vinutí. Napájecí jednotka používá síťový transformátor s anodovým vláknem TAN 1-220-50. Nejlepší náhrada bude to TAN 13-220-50 (bez změny spínacího obvodu).
LITERATURA
1. Tsykina A. V. Elektronické zesilovače. - M.: Rádio a komunikace, 1982.
V. Ovsyannikov, Perm
Radio Magazine 2012, No. 2-3